مسابقات مهرجان همسة للآداب والفنون 2026 الدورة الرابعة عشرة دورة النجم الراحل مصطفى فهمي

حين يتنفس المقهي / قصة قصيرة

د. محمد يوسف حامد عرابين
العنوان / جمهورية مصر العربية ، الغربية ، قطور ، ابشواي الملق
المحمول / واتس اب 01023981004
فيسبوك /
http://www.facebook.com/Muhammad.arabeen

” حين يتنفّس المقهى ”

في هذا النص ، لا يُروى المقهى ، بل يُصغى إليه ، تتسلّل الحكايات خفيفةً كالبخار ، وتجلس الأرواح قليلًا لتستريح ، بين فنجانٍ دافئ ونظرةٍ عابرة ، تُقال الأشياء على مهل ، وتبقى الهمسة أطول من الصوت .

كان المقهى عند ناصية الشارع أشبه بوقفةِ قلبٍ قصيرة بين خطوتين ، لا يرفع صوته ليُرى ، ولا يختبئ ليُنسى ، يقف فقط ، كما تقف الأشياء الصادقة ، منتظرًا من يحتاج إلى لحظة هدوء ، من يدخله يشعر أن الضجيج يبقى خارج الباب ، وأن الزمن هنا يخلع حذاءه ويمشي على مهل .

الجدران لا تحمل لونًا واحدًا ، بل أثر أعوامٍ مرّت ، وأصواتٍ تعاقبت ، ودخانٍ صعد ثم استقرّ كذكرى الطاولات الخشبية مشروخة في أطرافها، كأنها تعلّمت من الجالسين عليها كيف تصبر ، لكل شقٍّ حكاية ، ولكل خدشٍ صمتٌ طال ، أمّا الكراسي ، فكانت تعرف الأجساد التي تعبت ، وتحفظ انحناءاتها دون أن تفضحها .

في الصباح، يبدو المقهى أخفّ من فكرة الشمس تتسلل من النافذة ، توقظ ذرات الغبار ، وتبدأ الحياة بأصواتٍ صغيرة ، فنجان يلامس الطاولة، ملعقة تدور ببطء ، وسعال عجوزٍ يعرف المكان كما يعرف اسمه ، يدخل الروّاد الأوائل بملامح متشابهة التعب ، موظف يحمل يومه على كتفيه ، رجل يهرب من وحدة البيت ، وشابٌّ يجلس كأنه ينتظر نفسه .

كان صاحب المقهى ، عمّ اسماعيل ، قليل الكلام ، واسع القلب ، لا يسأل أحدًا عمّا يؤلمه ، لكنه يعرف متى يضع الفنجان بصمت ، ومتى يتأخر لحظةً قبل أن يغادر الطاولة ، أدرك مع الوقت ، أن بعض الناس لا يطلبون القهوة بقدر ما يطلبون أن يشعروا بأنهم مرئيّون .

في الركن القريب من الجدار ، يجلس رجلٌ في منتصف العمر ، يفتح جريدة كل يوم دون أن يقرأها حقًّا ، كانت الجريدة ذريعةً للصمت ، وحاجزًا خفيفًا بينه وبين العالم ، يجلس طويلًا ، ثم ينهض كما جاء ، وكأن المقهى كان محطةً قصيرة لالتقاط أنفاسٍ مثقلة.

وعلى طاولةٍ أخرى ، شابٌّ يحمل دفترًا ، يكتب سطرًا ، يتوقف ، ثم يمزّق الصفحة ، لم يكن متأكدًا ممّا يكتب ، لكنه كان متأكدًا من أن هذا المكان يمنحه ما لا تمنحه العزلة ، أصواتًا متداخلة ، وجوهًا عابرة ، وأنصاف حكاياتٍ تشبه الحياة حين لا تُروى كاملة.

مع اقتراب المساء ، يتبدّل وجه المقهى ، ترتفع الأصوات ، ويثقل الهواء بدخان السجائر ، وتتحول الطاولات إلى دوائر ضحكٍ وجدال ، تُقال آراءٌ حادة ، ثم تُنسى سريعًا ، وتذوب الخصومات قبل أن يبرد الشاي ، كان المقهى يعرف أن لا أحد يريد الانتصار ، بقدر ما يريد أن يُسمَع.

في إحدى الليالي ، دخل رجلٌ غريب ، جلس بصمت ، طلب قهوة ، وبقي ينظر أمامه كأنه يستعيد مشهدًا بعيدًا ، كان في عينيه تعبٌ كثيف ، لا تصنعه الأيام وحدها ، بل الخسارات التي تتراكم دون ضجيج ، لم يسأله أحد عن اسمه ، ولم يسأل هو عن شيء ، المقهى وحده رحّب به ، كما يفعل دائمًا ، بلا فضول .

هطل المطر فجأة ، وارتطم بالزجاج في إيقاعٍ هادئ ، خفّت الأصوات ، وساد صمتٌ نادر ، لم يكن فراغًا ، بل دفئًا مشتركًا ، بدا وكأن الجميع ، على اختلافهم ، التقوا في لحظة واحدة ، حتى الغريب رفع رأسه ، وكأن المطر أعاد إليه ذكرى قديمة ،
في تلك اللحظة، فهم الشاب صاحب الدفتر أن المقهى ليس مكانًا للهروب من الحياة ، بل فسحةٌ لمواجهتها بلطف ، هنا تُقال الأشياء دون إعلان ، وتُفهم المعاني دون شرح ، لا أحكام ، ولا نصائح ، بل وقتٌ كافٍ كي يرى الإنسان نفسه أوضح قليلًا ،
عند الإغلاق ، بقيت رائحة القهوة معلّقة في الهواء ، كأنها وعدٌ خفيف ، أطفأ عمّ اسماعيل الأنوار ، ونظر حوله نظرة من يعرف أن الغد سيأتي بحكاياتٍ جديدة ، سيبقى هذا المكان ، البسيط في شكله، العميق في إحساسه ، شاهدًا على بشرٍ يمرّون ويتركون خلفهم همسةً من أرواحهم .

المقهى لا يشيخ ، لأن الذين يرتادونه يشيخون عنه ، ويبقى هو مساحةً صغيرة بين القلب والعالم ، حين يحتاج القلب أن يتنفس .

الاشتراك في المسابقة
شعر عامية زجل
جلا جلا جلا جلا
حاوي أنا وب منجلة
ما تيالا نلعب بالورق
يرجع جنيهنا اللي اتسرق
ونشعللوها صهلله
دنيا العجايب ياولا
هات العيال با أبو العيال
وبص شوف سحر الخيال
ألعب بالبيضة والحجر
واسحر عيون اللي حضر
العاب ماتخطر ع البشر
شخللي جيبك شخلله
جلا جلا جلا جلا
أنا الشيطان الألعوبان
انا اقدر العب بالمكان
والمستخبي اوام ويبان
إظهر عليك كل الأمان
بدون دجل ولابهلله
جلا جلا جلا جلا
أحط إيدي في الجيوب
وأقول علي كل العيوب
الحبل يمشي علي الحيطان
تعبان ياعالم مس شيطان
واعرف حياتك من زمان
وأعملها حلقة مسلسلة
جلا جلا جلا جلا
انا الحاوي أبو التفانين
أسرق كحلك كدا م العين
واعرف بيتك وساكن فين تقدير
صنايعي حالتي مقندلة
جلا جلا جلا جلا
تعالي شوف ياولا
ويالا حل المسألة
بقلم / امل محمود عبد الرازق

قصيدة ( كنا عيلة )
شعر عامي
الإسم : محمد علي حسن عبد النبي
المحافظة: الجيزة
الدولة : جمهورية مصر العربية
الشهرة : محمد الشواف
رقم الموبايل و الواتس :
01020896221/01122934802

https://www.facebook.com/share/1GFqWZ4dkY/

كان زمان
كنت فاكر كان زمان
ناس تحبك من مفيش
ناس بتتعلم تبان
أحلى واجمل في المكان
بيت يضمك بيت كبير
قلب بيساعك كتير
حضن أم وصُلب أب
كتف أخ معاك يعيش
قبل دوسَك ع الزرار
تلقى ألف إدين تِمِد
تلقى حيطة وضهر سد
الأمان كان ليل نهار
كنا بنشوف الوشوش
نعرف المحبوب بجد
مش ورا شاشة ورتوش
كله بالفلتر يرُد
فيس بيتسللي بمشاعر
واتس بشتايم يعاير
والأنستا الكل شايف
في الفضايح كله حاير
لما ابويا كان ياخدني
فجر أدن يالا يابني
ابتدي يومك بربك
ويا ربك يابني تبني
في الطريق الكل صاحي
يبتسم من غير رتوش
الكلام كان صح جدا
مش كلام يطلع فاشوش
أحلى لمة
كنا لما
نيجي نفطر نلقى حب
أحلى لمة
وأحلى ذمة
كنا أقرب نبض قلب
في الشوارع والبيوت
لما حد ف يوم يموت
كنا نجري عشان نعزي
كان في حزن وكان سكوت
ع النواصي في الحارات
لما تيجي ف يوم بنات
كنا نحرسهم بعيننا
من عيون البصاصين
من كلام المجرمين
كنا نحميهم بروحنا
من غشامة كدابين
كنا عيلة
كنا نفرح كل ليلة
لما حد ف يوم بينجح
لما بنت ف يوم بتفرح
في النجاح أو في الجواز
كنا عيلة
كنا ناكل في البليلة
من طبق واحد كمان
كنا بنحس بأمان
ع المذاكرة ف لمبة جاز
قلب جارنا كان بيحضن
قلب غيرنا كان سمانا
لما كان الوقت يدَّن
كله بيكَبَّر معانا
كنا أجمل م الشاشات
كنا بنداوي الآهات
آه من الأيام وآه
واللي أحلى الذكريات

ملخص رواية : (دم الريم )
التصنيف : (رواية طويلة )
الكاتب : أشرف نصحي تقاوي عوض
الشهرة : أشرف نصحي
البلد : جمهورية مصر العربية .
رقم الهاتف : 01285763702
رقم الواتس أب :01285763702
رابط صفحة الفيس بوك

*ملخص الرواية *
تدور أحداث رواية «دم الريم» في مطلع الألفية الجديدة، عام 2000م، في فضاء إنساني يتقاطع
فيه الهدوء الظاهري مع عنفٍ كامن، حيث تتشابك السلطة بالفساد، والمدينة بالغدر، والعدالة
بالثأر، في اختبار قاسٍ لمعنى الحق حين تعجز القوانين عن حمايته.
حسام طبيب جراح شاب من أصول صعيدية، استطاع أن يبتعد بجسده عن قريته، دون أن يبتعد
بروحه عن منظومة القيم التي نشأ عليها. يعمل في أحد مستشفيات مدينة السادس من أكتوبر
الخاصة ، متزوج من ابنة عمه وابنة خالته ريم، وأنجبا طفلًا رضيعًا أسمياه فارس.
يعيشان في شقة بالإيجار داخل عمارة شبه خالية من السكان، في منطقة هادئة توحي بالأمان.
حياة مستقرة وبسيطة، يقضي حسام نهاره الطويل في غرفة العمليات، ولا يعود إلا بعد منتصف
الليل، بينما تتفرغ ريم لرعاية طفلها والبيت، مؤمنة بأن الهدوء يحمي البشر، وأن العالم ـ مهما
قسا ـ لا يطعن من لا يؤذيه.
أجرى حسام عملية ناجحة لأحد الأثرياء العرب ، داخل المستشفى الخاص التي يعمل بها ،
فترك له مكافئة مالية مع مدير المستشفى ، كنوع من العرفان والتأكيد على مهارته .
في ذكرى زواجه من ريم ، يُهديها حسام سلسلة ذهبية، فترد له الهدية بميدالية مفاتيح فضية
منقوش عليها الأحرف الأولى من أسمائهما، رمزًا لرابط لا يتوقع أيٌّ منهما أنه سيتحوّل لاحقًا
إلى شاهد إدانة.
تخرج ريم لشراء مستلزمات المنزل من السوق القريب. في طريق عودتها، تتعرض لمضايقات
فجّة من ثلاثة شبان نافذين: خالد السيوفي الابن الوحيد لأحد أكبر تجار السيارات في مصر ،
وسيف علام ، الابن الأصغر لرجل الأعمال المشهور وحفيد أحد كبار الساسة في البلاد ،
وأحمد فؤاد، ذلك الشاب الفقير ، المعدم ، الذي يجلب لهم كل ما يريدونه من مواد مخدرة تغيب
عقولهم .تعرضت ريم لتحرش علني، لا يحمل سوى الاستهتار بكرامة امرأة أعزل.
يتدخل حسونة ذلك البائع العجوز للدفاع عنها، لكن تدخله يُقابل بانتقام قاسٍ؛ إذ يُحرق محلّه
على يد خالد السيوفي الذي اعتبر تدخل العجوز لحماية المرأة ، جرم يستحق العقاب ، في
رسالة واضحة مفادها أن النفوذ أقوى من الحق.
تعود ريم إلى منزلها مضطربة، لكنها تختار الصمت، ظنًا منها أن التجاهل قد يطفئ الشر.
لكنها لم تستطيع الصمت هذه المرة ، أخبرت زوجها أنها تعرضت لمضايقات من بعض
الشباب في السوق ، هون عليها الأمر ووعدها أنه سيذهب معها الأسبوع القادم ويسأل عن
هؤلاء الشباب وسيكون له ردة فعل ترضيها ، أخبرته أيضًا أنها تشعر بالضيق من ذلك الرجل
الخمسيني الذي يسكن في البناية المقابلة لهما والذي يقضي معظم وقته في الشرفة ينظر لهما ،
وطلبت من حسام أن يشتري لها ستائر ملونة ، تضعها خلف زجاج النافذة الشفاف الذي يفضح
كل ما في غرفة نومها لهذا الجار الفضولي .
لم يتوقف الأمر عند حد التحرش . يتفق سيف علام ، بصفته الأخ الأصغر لضابط المباحث
محمود علام ، مع أمين شرطة يُدعى أمين، لاستغلال سلطته في إبعاد حسام عن المشهد.
فالأمين أمين يعمل في إحدى الدوريات الثابتة بالقرب من مسكن حسام ، وعرف عنه الجشع ،
فلا يترك فرصة إلا ويستغل نفوذه ويتقاضى أموالاً من سائقي سيارات الأجرة أو من شباب
فقير ترك هويته في المنزل .
في إحدى الليالي، أثناء عودة حسام من عمله، يتم توقيفه دون سبب حقيقي، والتحفظ عليه داخل
القسم طوال الليل. تُصادر مفاتيحه وهاتفه من قبل الأمين أمين ، وتُسلَّم المفاتيح لاحقًا إلى سيف،
الذي وضع الخطة لصديقه خالد السيوفي بعد أن عزم النية وأصر على اغتصاب ريم ، بعد
أن أهانته في السوق ورفضت تسليمها شرفها له مقابل المال في صفقة قذرة اعتاد هو عليها.
كانت الخطة تعتمد على احتجاز حسام في قسم الشرطة لبضع ساعات ، والتحفظ على هاتفه
حتى لا يتواصل مع زوجته ، وعلى مفاتيحه التي تسلم لسيف ؛ ليدخل مع خالد وأحمد فؤاد
شقة حسام بهدوء دون مقاومة ، ثم تعود المفاتيح إلى أمين التي يسلمها إلى حسام كأن شيء لم
يكن .
في تلك الليلة المشؤومة، تم الجزء الأول من الخطة كما رسمها سيف علام ، وتحفظ أمين على
حسام ، لكن في الجانب الآخر في شقته كانت ريم تشعر بالقلق ، فهاتف زوجها مغلق ،
ورضيعها يرتجف من حمى أصابته فجأة ، والساعة قاربت على الواحدة بعد منتصف الليل ،
أخذت القرار وحملت رضيعها وهرولت إلى صيدلية في الحي وسط سكون الليل وهدوء
الشوارع المتسعة ، لكنها شعرت بأن هناك من يتبع خطواتها دخلت الصيدلية ، اشترت الدواء ،
أخبرت الصيدلي أن زوجها طبيب لكنه لم يعد بعد من عمله وهاتفه مغلق ، أبلغته أيضًا أنها
تشعر بالقلق أن هناك شخص يتبع خطواتها ، عرض عليها الصيدلي أن يذهب ابنه وزوجته
معها حتى باب منزلها ، لكنها شكرته وحملت رضيعها فارس وكيس الدواء الذي يحمل أسم
الصيدلية وعادت إلى شقتها .
ما أن دخلت الشقة ووضعت رضيعها على فراشه في غرفة نومها ، حتى تسلل الشبان الثلاثة
إلى شقة حسام. حاول خالد اغتصاب ريم بمساعدة أحمد، بينما تولى سيف تأمين المكان. دافعت
ريم عن نفسها بكل ما أوتيت من قوة، تصرخ، تقاوم، لكن خالد يوجه لها ضربة عنيفة قاتلة.
لم يستطيع اغتصابها ، لكن تركوها تنزف وتحتضر، وغادروا المكان .
يُفرج عن حسام في الصباح الباكر. يعود إلى منزله وقد ساوره قلق غامض. ما إن يفتح الباب
حتى يجد زوجته ملقاة على الأرض، تلفظ أنفاسها الأخيرة. تفتح عينيها بصعوبة، وتتمتم بكلمة
واحدة: «أمين… أمين…»، فقد سمعت هذا الاسم من سيف علام وهو يقنعها ، تحت تأثير
الحشيش الذي يتعاطاه بأن تسلم نفسها إلى خالد دون مقاومة ولا تستنجد بزوجها لأنه محتجز
الآن في قسم الشرطة على يد الأمين أمين ..سكن جسدها للأبد قبل أن تخبر حسام بالمقصود
بأمين هذا أو بمن حاول اغتصابها حتى فارقت الحياة ، لكنها أخبرته أن شرفه لم يمس .
ينهار حسام. ولأول مرة، يتساءل إن كان الطبيب الذي أنقذ عشرات الأرواح قادرًا على النجاة
من نفسه، أم أن الدم الذي رآه تلك الليلة قد حسم الأمر إلى الأبد،في هذه اللحظة نسى كل ما
تعلمه في كلية الطب ، كل ما فعله هو ضم حبيبته وشريكة دربه وأم رضيعه الذي كسر
صراخه صمت المكان ، هاتف ابن عمه المحامي الشاب عادل ، والذي يعمل محام في إحدى
ضواحي القاهرة ،الذي بدوره أبلغ العائلة في الصعيد .
وصل الخبر للجد خليفة ، ذلك الرجل الستيني القوي ، الصلب صلابة صخور الجبل المحيطة
بمنازلهم في الصعيد ، جمع رجال العائلة الأشداء وأرسلهم إلى القاهرة للوقوف بجوار حسام
واحضار جثمان ريم ، والعناية برضيعها ، ثم التشاور في كيفية الثأر لها.
عاينت النيابة الجثة، و طلبت تحريات المباحث، التي لم تسفر عن شيء. قيدت القضية ضد
مجهول، و يُؤمر بدفن الجثمان وحفظ الملف . دم ريم يُطوى في درج رسمي.
حمل حسام جثمان زوجته إلى الصعيد في صدمة وذهول . هناك، اجتمعت العائلة بقيادة الجد
خليفة، و اتفق الجميع على أن حق ريم لن يُترك. ليس وعدًا بالانتقام فقط، بل استعادة للكرامة.
لم تكن ريم زوجة حسام فحسب ، بل كانت ابنه وأخت جميع أفراد العائلة ، فمنذ أن توفى والدها
ووالدتها ووالد حسام ووالدته في حادث سير ، وتركاها طفلة لا تتعدى الخمسة أعوام ،
أصبحت ابنه الجميع، هي وحسام الذي كان يكبرها بثلاثة أعوام حينها ، تربيا في كنف الجد
خليفة الذي صار لهما الأب والجد .
عاد حسام إلى القاهرة بصحبة ابن عمه وصديق عمره عادل المحامي ، بعد أن ترك رضيعه
فارس مع نساء العائلة في الصعيد لرعايته ، ليبدآ رحلة البحث عن القاتل.
داخل الشقة، عثر حسام على كيس أدوية لرضيعه فارس لم يكن موجودًا من قبل. ذهب إلى
الصيدلية، لكن الصيدلي غير موجود. واصل البحث داخل الشقة، عثر على بقايا سيجارة
مميزة، وأكياس خضار وفاكهة.
حمل صورة ريم وتوجه إلى السوق، سأل الجميع عن صاحبة الصورة ، حتى قابل (حسونة )
البائع العجوز الذي أخبره أنه شاهد ثلاثة شبان يتحرشون بها يوم الحادث، وأخبره بما حدث
لدكانه في اليوم التالي لما حدث ، تذكر حسام ما حكته له ريم قبل مقتلها بأيام قليلة عن هؤلاء
الشباب ، ربما يكون لأحدهم علاقة بمقتلها .
في إحدى الليالي، أثناء عودته بالميكروباص، سمع حسام اسم أمين عند كمين أمني. إلتفت،
رآى أمين الشرطة ذاته الذي احتجزه ليلة الحادثة بلا سبب ، لكن لم يكن هذا هو ما جعل جسده
ينتفض وعيناه تتسع على أخرها ، بل كانت ميدالية مفاتيحه الفضية هرمية الشكل ،
التي أهدتها له زوجته الراحلة ريم قبل مقتلها بأيام ، لماذا يحتفظ بها الأمين ؟
تذكر أن أخر جملة نطقتها ريم كانت اسم الأمين أمين ، إذا هو القاتل واحتجازه في قسم الشرطة
ما هو إلا جزء من مخططه الشيطاني .تأكدت الشكوك. لم تعد الجريمة مجهولة.
ذهب حسام إلى الصعيد طالبًا المساعدة بعد أن أمسك بطرف الخيط الذي سيقوده إلى قاتل
زوجته ، وعاد ومعه عدد من رجال العائلة ، تم خطف أمين الشرطة و اعترف باسم سيف
علام وأبلغ حسام أن لا علاقة له بمقتل زوجته ، وأن سيف هذا أخبره أنه يريد سرقة بعض
الأوراق من شقته ، لا أكثر ،وتقاضى منه رشوة نظير تسهيل الأمر له ، أما عن الميدالية ،
فأبلغه أنها أعجبته فاحتفظ بها لنفسه .
بعد أيام من الاحتجاز استطاع أمين الفرار من قبضة أقارب حسام ، وهرول إلى رامي رئيس
المباحث يطلب منه الحماية من حسام ويتهمه بخطفه و احتجازه و محاولة قتله .
يحاول رئيس المباحث إلقاء القبض على حسام ، لكنه أقربائه يتمكنون من تخليصه من قبضته .
يعثر حسام لاحقًا على تسجيلات كاميرات صيدلية تُظهر أحمد فؤاد، ديلر المخدرات، يراقب
ريم، وبيده نفس نوع السيجارة التي وجد بقاياها في غرفة نومه .
يقوم بخطفه بحيلة ذكية ، واحتجازه في مزرعة ملك أحد أقاربه ، يعترف أحمد تحت التهديد
على شركائه ويخبر حسام بكل شيء ، طمعًا في العفو ، لكن حسام ينتقم منه ويقوم بقتله ، للمرة
الأولى يتحول حسام من طبيب يعالج المرضى لقاتل ينهي حياة البشر بنفس الأدوات التي
يستخدمها في غرفة العمليات، فبعد أن عرف من أحمد فؤاد أن مهمته كانت مراقبة ريم وتتبع
خطواتها وتكبيلها حتى يتمكن خالد من اغتصابها ، قام حسام بفصل يديه وقدميه عن جسده
، كأنه أراد أن يرسل لزوجته الراحلة رسالة مفادها : أن اليد التي كبلتك والقدم التي سارت
خلفك لابد أن تقطع .
لكن حسام لم يشعر بالراحة ؛ فقط بصمت أثقل من الصراخ، وكأن شيئًا داخله قد انكسر دون
رجعة ، وبات الثأر لزوجته هو هدفه الأول والوحيد في الحياة ، حتى وأن كلفه ذلك قضاء ما
تبقى من عمره خلف القضبان أو فقد حياتها .
كانت الخطوة التالية هي الوصول إلى سيف علام ، وبالفعل استطاع حسام تتبع خطواته حتى
وصل إلى الشقة التي يقضي فيها سيف لياليه مع أصدقائه ، يتعاطون المخدرات ويحتسون
الكحوليات ، انتظر حتى غادر أصدقائه ، دخل الشقة ، كبله ، عرف منه دوره في قتل ريم ،
والذي كان يتمثل في التخطيط والاتفاق مع الأمين أمين ، لكنه لم يشارك في محاولة الاغتصاب
فقط كان يشاهد الأمر ، قام حسام بقطع لسانه و خلع مقلتيه ، ليرسل لزوجته الرسالة الثانية ، و
هي أن أي عين شاهدت جسدها وهو ينتهك لأبد ألا ترى النور مرة آخرى، واللسان الذي نطق
بخطة اغتصابها لابد أن يقطع ، ألقى به من شرفة الشقة فسقط سيف على الأرض قتيلاً .
تحولت قضية مقتل ريم بعد محاولة اغتصاب فاشلة ، إلى قضية رأي عام ، ويشتعل الصعيد
بأكمله ، وتعلن عائلاته التضامن الكامل مع حسام وعائلته ، بل يتحول الصعيد بأكمله إلى
جمر مشتعل ، بل يهددون بالنزول إلى القاهرة والثأر لابنتهم بأيديهم ، وللمرة الأولى في
حادثة غريبة يتضامن ساكني الجبل مع قضية ريم بل يهددون بإشعال القاهرة ما لم تصل
الشرطة للقاتل ، بعد اتهامات لها من بعض الصحف بأن الشرطة تعرف القاتل وتتستر عليه ،
لمنصب والده الحساس في الدولة .
تتزايد الضغوط على رامي رئيس المباحث من قياداته ، بالأخص بعد غليان الشارع الصعيدي
وخوفًا من انفجاره وبعد العثور على جثه سيف علام ، وبلاغ باختفاء أحمد فؤاد الذي كان
يلازم سيف دائمًا .يعود رامي للأمين أمين ويبلغه بمقتل سيف ، واختفاء أحمد فؤاد ، فينهار
أمين ويعترف بكل شيء بعد أن أخبر رامي سابقًا بأن حسام يريد الانتقام منه ، فقط لأن
تصادف احتجازه ليلة مقتل زوجته .يتأكد رامي من تورط سيف و أصدقائه في جريمة مقتل
ريم ، كما يعتقد أن لحسام يد في اختفاء أحمد فؤاد وقتل سيف علام ، ويسعى جاهدًا للقبض
عليه .
يرسل السيوفي أحد رجاله إلى أمين ويقوم بقتله بعد أن تأكد أن حبل المشنقة ويد حسام يقتربان
من ابنه ، لأن أمين هو الشاهد الوحيد الآن ، ويكلف عدد من رجال الحراسة بمرافقة وحيدة
خالد كظله أينما حل ، لحمايته من انتقام حسام .
يحاول علام مع السيوفي والد خالد قتل حسام ، الأول انتقامًا لابنه والثاني لحماية ابنه ، يقوما
بإرسال قاتل محترف للتخلص من حسام ، لكنه يفشل وينصب له كمين في شقة حسام ، ويرسل
أصبعه وسلاحه في مظروف إلى السيوفي، الذي يفهم الرسالة ويذهب وسط حراسة مشددة من
رجالة إلى الصعيد ومقابلة الحاج خليفة ، لمحاولة إسكات العائلة بالمال، لكنه يُفاجأ بتكاتف
العائلات واستعدادها للمواجهة.
يستعين حسام بفتاة ليل تُدعى إلهام كان قد أجرى لها عملية جراحية سابقًا ،لاستدراج خالد إلى
فندق. وقبل أن ينفذ حكمه كما فعل في سيف وأحمد ، يصل الضابط رامي ويمنعه، و قبل أن
يلقى القبض عليه ، تفصل الكهرباء عن الفندق ويتم تهريب حسام من قبل رجال الصعيد .
يُحاكم خالد، ويكاد يفلت بمحامٍ ماكر. يثور أهالي الصعيد في القاهرة ويحرقون ممتلكات
السيوفي،وعلام .
في جلسة النقض، يظهر عامل بسيط من سكان العمارة المقابلة لشقة حسام والذي كانت تخشاه
ريم دائمًا ، ويقدم تسجيلًا مصورًا يوثق لحظة الاعتداء على ريم ، حتى أن القاتل الذي أرسله
السيوفي وعلام لقتل حسام يحضر هو الآخر ويدلو بشهادته بعد أن علم من وسائل الإعلام
بتفاصيل قضية حسام العادلة والتي لم يكن يعلم عنها شيئًا ، وحسونة البائع العجوز يحضر
ويدلي بشهادته ، يعترف خالد بجرمه ، و يُحكم عليه بالإعدام، كما يحكم على السيوفي
وعلام أيضًا بتهمة التخطيط لقتل حسام .
يعود حسام إلى الصعيد إلى عائلته ورضيعه فارس، يستقبل عزاء زوجته ، يجلس أمام قبر
ريم، ويقوم بدفن الميدالية الفضية ، و يضع الزهور، ويقرأ الكلمات المنقوشة على الشاهد :
«هنا يصرخ دم الريم»

الاسم: أشرف سيد أبو الحسن
اسم الشهرة: أشرف البنا
العنوان: جمهورية مصر العربية – البحر الأحمر
الفئة: شعر العامية
رابط الصفحة : https://www.facebook.com/ashraf.hassan1
عنوان النص: حبة رضا

…… حبة رضا ….

لما القلوب الحب يهجر نبضها

لما الضماير يسكن الزيف أرضها

و يعشش الخوف في النفوس

سارح ف طولها و عرضها

لما المشاعر صابها داء النفسنة

وقت الطوفان الكل هيقول نفسي أنا

غول الأنا جوه البدن

ينبت شيطاني بين حنايا الشخصنة

لما الغرور ياخدك في بحر المغريات

عديت حدود كل الاصول لأجل الغايات

و إن أنت غير و اسمك خلاص طال السما

و الشورى شورتك في الأمور و المجريات

لا الجاه يوميها هينفعك ولا حتي مال

و حيطان عاليها ما يمنعك لو فجأة مال

دنيا تلاهي و الحياة مرماح………

مين كان عليها وقال أنا !!!!! … فين راح

عملك و بس هينجدك ف الشدة و الأهوال

الليل ستاير م الهواجس و القلق

ف بحر خوفك لسه حاسس بالغرق

حلمك و تايه ف الليالي المظلمة

إزاي تعافر ف الحياة بمركب ورق

و لفين هنهرب لو يضيق بينا الفضا

و الصوت معادش يتسمعله هناك صدي

لما الوسع حتي البراح ميكفيناش

جوانا لسه حاجات كتير ومعيشنهاش

و منين هتيجي الراحة و البال يوم يروق

و لا قيد و طوق … لو ف النفوس حبة رضا

@ أشرف البنا

الاسم/ إسلام سعد يوسف
الدولة/ جمهورية مصر العربية
المسابقة/ الشعر الحر والتفعيلة
اسم النص/ انعكاس في مرآة الحزن
رقم الموبايل/ 01030768784

القصيدة:

سَنَعْبُرُ شَطَّ دُنْيَانَا لِنَسْقُطَ مَوْجَةً تَغْرَقْ
فَمَوْجُ الْيَأْسِ وَالْأَحْزَانِ مِنْ أَيَّامِنَا يَسْرِقْ
وَوَتَرُ الْقَلَقِ فِي صَدْرِي صَارَ شَرَارَةً تَحْرِقْ
وَلَيْسَ لِمِثْلِنَا حِكْمَةْ وَلَا لُغَةٌ بِهَا يَصِفُ
كُلُّ قَوَائِمِ الشَّجَنِ بِقَلْبِي الْبَائِسِ انْتَصَفوا

غَرِيبٌ دَاخِلِي أَحْيَا، ضَجِيجٌ فِيَّ كَالصَّيحَةْ
يُحَوِّلُنِي إِلَى أَشْلَاءْ
أَكُونُ فِي ذَلِكَ الْحِينِ، أَشْهَى فَرِيسَةً لِلْحُزنْ
كَأَنَّ عِظَامِي قُضْبَانٌ عَلَى رُوحِي هِيَ كَالسِّجْنْ

أَخُوضُ الْحَرْبَ كَيْ أَحْيَا، فَأَرْجِعُ بَائِسًا مَسْرُوقْ
وَيَسْكُنُ دَاخِلِي قَلْبٌ نَبْضُهُ مُثْقَلٌ مَسْحُوقْ

أَنَا «نَحْسٌ» يَسِيرُ عَلَى حِبَالِ الْحُزْنِ كَيْ يَقَعَ
فِي نَهْرٍ عامرٍ بِالْحُزْنِ فِيهِ الْقَلْبُ انْتَقَعَ

كَعَيْنِ الْوَرْدَةِ الْعَطْشَى يُحَاصِرُ حَدَّهَا النَّحْلُ
لِكَيْمَا يَقْطِفُوا عَسَلًا فَيَصْرُخُ مِنْهُمُ الْكُحْلُ
تَمُوتُ الْعَيْنُ مَوْصَدَةً وَلَيْسَ لِمَوْتِهَا حَلُّ
بَعِيدٌ فَرْحِي عَنْ قَلْبِي كَمَا عَنْ أَرْضِنَا “زُحَلُ”

رَأَيْتُ شَوَاطِيءَ الْأَحْزَانِ تَسْتَتِرُ
بِثَوْبٍ خَادِعٍ لِلْعَينْ
تَجْذِبُ عَيْنَنَا حَتْمًا، وَتَضَعُ عَلَيْهِمَا الْكَفَّينْ
فَنَجْهَلُ أَيْنَ قَدْ نَخْطُو
مَصَابِيحُ رُؤْيَةِ الدَّرْبِ مِنْ عَيْنِي قَدِ انْطَفَؤُوا

أَنِينُ الرُّوحِ لَنْ يَسَعَهْ، كُلُّ دَقَائِقِ الْأَرْضِ
أَمْشِي دُونَ مَعْرِفَةٍ أُؤَلِّفُ جَاهِلًا فَرْضِي
وَأُخْفِقُ دَائِمًا أَبَدًا، وَأَرْمِي رَاجِفًا نَرْدِي
أُقَامِرُ مُوشِكًا أَكْسَبْ، فَأَسْطُرُ خَاسِرًا سَرْدِي

أَصِيحُ كَذِئْبِ يَعْقُوبٍ مَظْلُومًا مِنَ الْكُلِّ
قَلْبٌ مُفْرَدٌ فِي الْحَرْبِ، وَلَيْسَ بِنَافِعٍ ظِلِّي

أَنَا قَطْرَةٌ مِنْ مَاءْ بِقَلْبِ النَّارِ قَدْ وُضِعَتْ
ظَنَانًا أَنَّهَا تُطْفيءْ
كَانَ قُدُومِي لِلدُّنْيَا كَذَنْبِ الْعَابِدِ الْمُخْطِيءْ

أَبْحَثُ عَنْ مَسَارَاتٍ دَاخِلَ عَالَمِي لِأَتُوبْ
لِأُقِيمَ جِدَارَ شِرْيَانِي، وَأَجْمَعُ حَظِّيَ الْمَسْكُوبْ

أَنَا نورٌ، سَقَطْتُ مِنْ دُجَى لِنهَارْ
فَدَخَلَ الْحُزْنُ بِمِيَاهِهْ، وَمَهَّدَ دَاخِلِي أَنْهَارْ
لِذَلِكَ دَمْعِي لَا يَنْفَدْ، وَلَيْسَ بِدَاخِلِي مَنْفَذْ
لِأُخْرِجَ مِنْهُ أَحْزَانِي
كَتُومٌ هَادِيءٌ جِدًّا، وَحُزْنِي فِيَّ شِرْيَانِي

سَأَبْكِي صَامِتًا حَائِرْ فَقَطْ لِلْحِبْرِ وَالْوَرَقَةْ
وَأُدْمِنُ بَوْحِيَ الصَّامِتْ كَمِثْلِ اللِّصِّ بِالسَّرِقَةْ.

قصة قصيرة بعنوان: وما خفي كان أعظم
الكاتب/ محمد أبوالخير ستو
الدولة: مصر
الهاتف / اتصال وواتس: 01127407808
فيس بوك: https://www.facebook.com/mohamed.seto.946
ــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــــ

وما خفي كان أعظم

لم يؤمن «الإمبراطور»، الرجل الثري الذي جاوز الخمسين، يومًا بالمرأة شريكًا في الحياة. نشأ على احتقارها فكرةً وكيانًا، وتصلّبت قناعاته مع مرور السنين حتى غدت كقلاعٍ من صخرٍ لا تهتز.
في عالمه، لم تكن المرأة سوى ظلٍّ عابرٍ لا يستحق الالتفات، غير أنه لم يكن يدري أن القدر كان يترصده بمدٍّ جارف، سيهدم حصونه جميعًا ويقلب يقينَه رأسًا على عقب.
وفي لحظةٍ ظنّ فيها أن أسواره عصيّة على الانهيار، تسلّل القدر من أضعف منافذه، إذ اقتحم عالمه حضورٌ لم يكن في حسبانه؛ فتاةٌ في العشرينات، فاتنة الملامح، فائقة الجمال، ذكية الحضور، داهمت حياته كما تداهم العاصفة قصرًا مهجورًا.
في البداية، لم يختلف أمرها عن سواها؛ مجرد وجهٍ جميل قابله بالصدّ والإهمال. غير أنّ شيئًا خفيًا استوقفه؛ إذ وجد في رفضها للرجال صدىً لعناده، وفي صلابتها انعكاسًا لصلابته. ذلك التنافر، الذي بدا في ظاهره تصادمًا، كان في جوهره تناغمًا خفيًا، حتى صار الخيط الذي نُسجت به الحكاية.
كان لقاؤهما الأول وليدَ كبرياءٍ مُهان؛ بدأ الأمر حين دخل عليه مدير أعماله الشاب، وعلى وجهه تلك النظرة التي كان الإمبراطور يمقتها: نظرة الهزيمة.
قال مترددًا:
– سيدي، بخصوص قصر الشاطئ… صاحبته ترفض جميع عروضنا.
جاء الرد قاطعًا، بلا اكتراث:
– ضاعف الثمن إذن، وكفّ عن إزعاجي بتفاهات كهذه.
تردّد المدير لحظة، كمن يبحث عن شجاعة لا يملكها، ثم قال:
– فعلتُ، سيدي… لكن الأمر ازداد سوءًا. إنها تصرّ على مقابلتك شخصيًا، وترفض أي وسيط.
ساد الصمت. شعر الإمبراطور بوخزة إهانةٍ مباغتة، كأن أحدهم خدش صرح كبريائه في موضع لم يُمسّ من قبل. مدّ المدير إليه ورقةً صغيرة، رسالةً كُتبت بخطٍ واثق لا يعرف التردد:
– «لن أبيع قصري لوكيل. إمّا أن يأتي إمبراطورك بنفسه، أو فليبحث عن قصرٍ آخر. ولو وُضعت كنوز الأرض بين يديّ، فلن أبيع إلا للإمبراطور وجهًا لوجه.»
استشاط كبرياؤه، فدفعه غروره إلى اللقاء. وفي المواجهة الأولى، تلاقت كبرياء الرجولة بعناد الأنوثة؛ صدامٌ صامت أفضى إلى بصيص انبهارٍ لم يعرفه من قبل.
وتكرّرت اللقاءات بذريعة التفاوض، فتحوّلت المماطلة إلى مشاكسة، والمشاكسة إلى لهفة، واللهفة إلى شغفٍ متأجّج، حتى وجد الإمبراطور نفسه، بعد نصف قرنٍ من الوحدة، يهاتفها كصبيٍّ يكتشف الحبّ للمرة الأولى.
ذاب في حبها بجنون، وكأن نفسه تحرّرت من قيود لهفة طالما بغضها، فيما بدا أنها أكثر شغفًا به. لم ينتظر كثيرًا؛ طلب يدها، فقبلت، وتم الزواج بعقدٍ عرفي سريع شهد عليه مدير أعماله الذي ابتسم ابتسامة غامضة لم يفهم الإمبراطور مغزاها حينها. ولأول مرة، سكنت امرأة قصره وقلبه معًا.
كانت الأيام الأولى أشبه باكتشاف مذهل؛ عالمٌ من الدفء والحميمية لم يكن يعلم بوجوده من قبل. أغرقها بالهدايا النفيسة، ثم فتح أمامها خزائنه دليلًا على مكانتها الجديدة، ليواسي بها ما تركه الحرمان الطويل في نفسه. لكنها كانت تفاجئه في كل مرة؛ تنظر إلى المجوهرات والأموال ببرودٍ لا يليق بأنثى، ثم ترفضها برقةٍ حاسمة. وفي إحدى الليالي، أمسكت بيده وقالت بنبرة صادقة هزّت كيانه:
– لا أريد كنوزك… كنزي الحقيقي هو أنت، لا أريد سوى أن أصبح جزءًا من دفء جنة قلبك.
تلك كانت اللحظة التي انهار فيها سور كبريائه الأخير. لم يعد يراها امرأة عادية، بل قديسةً زاهدةً، لا تطمع في ثروته، وإنما في روحه.
آمن بها وصدّقها، وباتت أبوابه ثقةً مُطلقة أمامها، حتى بلغ به الوله أن منحها توكيلاً عامًا يضع مفاتيح إمبراطوريته كلها بين يديها. اتفقا على إعلان الزواج بعد عودته من رحلته الأخيرة خارج البلاد، وقبل أن يغادر، ترك لها رسالة بجوار فراشها:
– أملاكي ومالي تحت أقدامك يا ملكتي… سأعود سريعًا لنعلن زواجنا أمام العالم.
عشرة أيام غابها بدت له دهورًا. وحين عاد، لم تطأ قدماه الأرض، بل كان يطير بلهفة عاشقٍ ولهان. صاح باسمها في بهو القصر الشامخ، فصفعه الصدى في وجهه كأول نذير شؤم… صمتٌ غريب، ثقيل، لم يعهده في القصر الذي كان يضجّ في الأيام الأخيرة بضحكاتها.
بدأ يبحث عنها، في البداية كان قلقًا، ثم تحول القلق إلى حيرة وهو يجوب الغرف الفارغة.
– ربما خرجت لتفاجئني…
همس لنفسه، متشبثًا بآخر خيوط الأمل. لكن حين فتح خزانة ملابسها، وجدها جرداء تمامًا، خاوية، إلا من رائحة عطرها التي بقيت كشبح يسخر من ذكراه.
هنا، بدأ قلبه يقرع طبول الخوف. ركض إلى مكتبه ليهرب من الفكرة التي بدأت تلتهمه، وهناك جاءت الضربة القاضية: الخزينة الضخمة، التي لم يجرؤ أحد على لمسها، كانت فاغرة فاها بسخريةٍ فارغة. لم يعد الأمر مجرد غياب، بل أصبح محوًا كاملًا. وحين حاول الاتصال بمدير أعماله، وجد هاتفه مغلقاً، اختفى هو الآخر، كأن لم يكن.
لحظات، تجمد في مكانه، وعقله يرفض أن يربط الخيوط. ثم تحرك، ليس ركضًا هذه المرة، بل سار بخطى آلية، مدفوعًا بآخر بقايا الأمل، إلى قصرها القديم. هناك، سأل الجيران بصوتٍ لم يتعرف عليه، وجاءه الجواب بسيطًا، قاطعًا كحد السيف:
– كانت ممثلة صاعدة، يبدو أنها أنهت دورها ورحلت.
عندها فقط، انهار كل شيء. لم تكن صفقة خاسرة، بل مسرحية مُحكمة أخرجها أقرب الناس إليه، ولعبت بطولتها المرأة التي لم تهدم قلعته فحسب، بل بنت على أنقاضها وهماً عظيماً.
لم تكن الخسارة مجرد مال، بل خسارة روحٍ وإيمان. لقد راهن على حبٍّ متقن الصنعة، فإذا به سراب. استنفد ما تبقى من عقله في محاولة يائسة للفهم والإدراك، حتى استسلم سريعًا للعجز واليأس.
قضى ما تبقى من عمره خلف نوافذ مصحة مظلمة، بات الإمبراطور الثري جسدًا صامتًا، بعينين غارقتين في دموع جافة، وقلبٍ لم يعد يعرف انتظامًا للنبض.
لقد أصبح هو نفسه قصرًا خاوياً… شاهداً على أن ما خفي من الغدر كان أعظم من كل ما ظهر من الحب.
***

الاسم/ رضا عبد الوهاب محمد
اسم الشهرة / الشاعرة رضا عبد الوهاب
التصنيف فصحى
البلد مصر
*********
قصيدة ( صلاة فوق الماء)
وكنتُ أُهدرُ من قلبي قساوته
وأنقشُ الظلَّ من عمري الذي سُرقا

وصرتُ أحبو إلى لقياكَ يا أملي
ودمعتي تهملُ المعنى الذي غَرقا

أرنو إلى النجمِ مُشتاقا لأنثرُه
كأنَّ عمري وحيداً بعدما عشقا

أُمنّي الروحَ ،ذاك الصوتُ أسمعُه
فليت خِلَّا حبيباً يُحسنُ الطَرْقا

أمضي لذاتي إذ يجتاحها عتبٌ
كالطفلِ يحملُ في أوصالهِ برْقا

ومُزنةُ الحزنِ في الأيامِ ترمُقني
جوراً وهذا اكتمالُ العمرِ اذ رهقا

جمعتُ أصدافَ بحرِ الحبِّ في كَبدي
غرباً سيركضُ بي إذ خلتُه شرقا

ألملمُ الحرفَ عن جفنٍ يؤرقني
وأرسمُ القلبَ بالسهمِ إذ شُنقا

أحدثُّ الموجَ ، هل صلَّى على شفتي
صليتُ فوق كفوفِ الماءِ فانبثقا

أقمتُ في لُجةِ الظلماءِ أحسبُها
أنثى من التيهِ نشوى تصنعُ الفرقا

بعضُ الرؤى فوضوياتٌ مساحتها
تمضي إلى موجةٍ قد طوَّحت أرقا

هذي أنا أي شعرٍ لا يُقارضني
إن مدَّ جزراً هواه الآن ما صدَقا

الكلُّ صفرٌ وحولي الناسُ تنظرني
كيف النهايةُ ؟ بي رفقا وما رَفقا

أني احتدامُات نجمٍ من توجُعه
يكفي أرتلُ فيكَ الناسَ والفلقا

عبدالباسط محمد
مصر ـ قنا

01115563229 واتساب
فيس بوك
https://www.facebook.com/share/1AMYfjLife/

نص ضحكة
حـــد عـنـده أى حــاجة
ف أى حاجة لأى حاجة
فيهـا بهجـه ولا فرحــة
ولا وصفــة للســــعـادة
طرف نكتة نص ضحكة
بسمة حلوة تكون ذيادة
وش مبسوط ف الحياة
للظروف راكنه أحتياطي
عنده دم وفيه حــياء
ما اتكسرشي لشئ مطاطي
قلب شهـم أبيض نضيف
جدعـنة استعمال خـفيف
فيهــا نظـــرة للـتـفــاؤل
تحيي ف قـلوبـنا الإرادة
حـد منكـوا يكـون مدكن
نـيـة صــادقـة لأى خــير
نفـس طـيبة مش بتركن
أو بتعـطـــل ف الـضميـر
حـــد يـعــــرف بالأمـانـة
ذمـة بيضــا ف الأمــانـة
فكــرة تقضي ع الـفـسـاد
حـل جـــزرى للوســاطـة
حـبتيـن أخـــلاق ســلـف
أو كــــرامـة أو شــــرف
أى حـاجـة عـليهــا قـيمة
لـو قــديـمة أو معــــــادة
ف أى حـاجة لأى حـاجة
حـــد عـنـده أى حاجة
عبدالباسط محمد ✍️

الإسم عبدالله رشاد السعيد إبراهيم التلباني
السن 23 سنة
رقم الهاتف 01068434145
مصر
محافظة دمياط
رابط الصفحة الشخصية

https://www.facebook.com/share/1FYPrr5Nyp/?mibextid=qi2Omg

شعر عامية مصرية

عنوان النص : طبقة ردم فيصل

عنوان النص

طبقة ردم فيصل

مُـرك قديم مِـمحي.. بحوادثه بالمشي عالترام
تلزم إيدك تِـضم في التسليم.. ونعيك نزل بهجر
وإنت اللي لسه في قلبك “غرام”
جددت باقة قلبك بالمودة.. ولغيتها بالإلحاح
وعزمك قدرك يعدي.. يِـشقر عالود يرمي صباح
عمي حلف ليقطع دمه عن الوصل
كتفه اللي كان مَناب الحضن.. وقت الرجوع من سفر
قرر يمنعه عننا.. بس عشان “الفصل”
وخداه الأمور بالحسم.. دبس إيديه في الورق بالرسم
بهوايته يشبع حبي التلوين مش بالنار
تضيّق الدنيا عاللي نزع الأهل من دمه
تعتب بطيبة قلبك المفصول مين هـمّه؟
وعقلك بيشطب كل ساعه فقد بإعتذار
زحمة بشر في التوهة والتدوير
جالك هنا “إنذار ولي أمر الأهل”
قولت لأبوك.. قالك خليك لسن الكهل
وكبرت واتكدرت..
بتألف صحاب تفنيك معاك في السير
تضحك على وحدتك.. إن إنت ليك شله
وخدم عليك الهم.. يا ابن عم مدير!
تمشي في “فيصل” كأنك طيف..
لا الشارع عارفك، ولا إنت طايق الرصيف
شايل “مدافن” ذكرياتك تحت جفن العين
وتسأل زحام “العشرين”: هي الوجوه دي راحت فين؟
ما بقاش في حضن يساع.. كُله استخبى في جِلد
واللي كان “سند” في الشدة.. بقى هو “قفا” البلد
الردم زاد.. لحد ما غطى ملامح الشوارع
وبقينا نِـبني “العالي”.. فوق الوجع اللي فاقع
يا “ابن المدير”.. الهم وسطة رتبتك الجديدة
والوحدة في الزحام.. هي الحكاية الوحيدة
اتغطى بالردم يا ابني.. ودوس على اللي فات
فيصل ما بتعرفش تعيط.. فيصل بتموت سكات
شبعنا “رسم” ع الوشوش.. والقلب واخد قفا
وعزاي في “فيصل” زِحام.. مابيملكش الدفا
بقينا نِـعرج بحمل الأهل.. ونقول ده “مشوار”
واللي كسرنا بالرسم.. ساب في القلوب إنذار
يا طبقة الردم.. خبي ملامحنا اللي دابت
داري على اللي خابوا.. وداري ع اللي خابت
إحنا اللي عِشنا بنرقع في الوداد ليلاتي
ونصحي الصبح نلقى الود.. “ردم” في سكاتي
يا عمي اللي هجرت.. الورق مابيشيلش دم
واللي دفس إيده في الرسم.. غرقان في بحر الهم
فيصل قصيدة حزينة.. مكتوبة بـ “عفره” وناس
واللي ماردَمشِ وجعه.. ينداس تحت الرجلين مداس
خلاص يا ابني.. مابقتش فارقة “مدير” ولا “غفير”
ما دام الوجع اتسكن.. وسكنت فينا “التوهة” بضمير
اردم كمان.. خلّي الرصيف يِـعلى لفوق
يمكن اللي “اتردم” جُوانا.. يحن يوم ويفوق
يا سِـيادنا اللي فوق.. الرصيف تحتنا بيغلي
واللي حلف يقطع.. قطع في عروقي وفي عقلي
بقينا نمرق م الزحام.. زي الغريب في داره
واللي اشترى “العزلة”.. دفع في “الردم” أسعاره
يا فيصل.. يا “حي” ميت بوشّ حيّ
معدود علينا النور.. واحنا في قلب الضيّ
نحكي لمين الهم؟.. والمستمع “دبّاش”
بيبيع في وجع الناس.. ويقبض تمنه “كاش”
الدم اللي “اتقطع”.. لسه ريحته في المكان
واللي اتدبس في الورق.. خسر “صكّ الأمان”
يا ابن العم.. كراسي المدير “خشب” مابيتحسش
والعمر لو عَدّى.. في “ردم” فيصل مابيرجعشِ
ارفع قفاك عن الهم.. أو طيّه للي جاي
إحنا اللي شربنا “المر”.. وعملنا منه شاي!
فيصل دي “غابة” أسفلت.. وشجرها مواجع
واللي دخلها “عاشق”.. خرج منها “راجع”
راجع بشنطة هموم.. وطبقة ردم فوق كتافه
بيحلف إنه “عاش”.. وهو أصلاً ما شافه!
يا سائل عن العنوان.. ارمي البوصلة في “فيصل”
هنا السكك “بُكا”.. والوصل دايمًا “فاصل”
الردم غطى البيوت.. وطلع لـ ريق الناس
وبقينا نِـنضغ حجر.. ونقول ده طعم إخلاص
يا عمي.. “الدم” مابيبقاش “مية” لو حتى جفّ
واللي حلف يمنعك.. بكرة في كفنه يِـلفّ
بكرة الحساب بالوجع.. مش بالورق والرسم
وهناك مافيش “مدير”.. ولا “جاه” ولا حتى “اسم”
بنتوه في “الطالبية”.. وندور على روحنا
نلقى الركام “شاهد”.. مكتوب عليه جروحنا
يا ابن عم “الهم”.. كفاية “تأليف” في شلل
الوحدة جواك “جبل”.. والضحكة “طيف” مَلل
اردم كمان يا زمان.. على كل شيء كان صاخب
العيشة في فيصل “قمار”.. والكل فيها راكب
راكب ميكروباص التعب.. ونازل في محطة “الخوف”
واللي “اتردم” م البشر.. مابيرجعشِ بالظروف!
يا فيصل.. يا طبقات..
إحنا اللي عشنا “أموات”.. فوق “مدافن” حية
واللي انكسر جواه.. مابيداويش بـ مية
اردم.. وطمّ.. وسدّ.. خلاص مابقاش في روح
إحنا اللي ردمنا “فيّصل”.. عشان “فيّصل” بتروح!
بص لـ “إيدك” تاني.. هتلقى الردم “كفن”
واللي “قطع” عرق الود.. دفع في الآخر “الثمن”
خلاص يا وجع.. نِـهينا.. والردم سدّ الطريـق
واللي “بنى” ع الجفا.. بكرة في “ردمه” يِـضـيـق!

الاسم و اللقب: أيوب يلوز
البلد :الجزائر
المشاركة: شعر عمودي
جزائرُ يا آياتِ عشقٍ تَنزلاَ
على لوحِ قلبي أَقْتَفِيهَا مُرتَلاَ
ويا قِبلةَ الأرواحِ تُرْفَعُ سَجْدَتي
َإذا ضاقتْ الدُّنيا بدربي و أُقفلا
توضَّأتُ من بحرِ الهوى و استراحَ لي
فصارتْ ليَ الأمواجُ تَسْبِيحَ مُرْسَلَا
هواكِ دُعاءٌ في الخفايا مُقَدَّسٌ
يُرَتِّلُهُ وِجْدٌ تَأَبَّى وأَقْبَلَا
رأيتُكِ مِحْرابَ الكرامةِ شامِخًا
تَضُمُّ إلى صدرِ الزمانِ المُبجلاَ
وفيكِ صدى التكبيرِ يَحْمي ثَراكي
إذا هبَّ طوفانٌ يُريدُ تَأَكُّلَا
شهدتُ شَهيدًا حينَ عطَّرَ تُرْبَكِ
كأنَّ دماءَ الطُّهْرِ كانتْ أَنْبَلَا
توضَّأ بالعَزْمِ الأبيِّ فخَضَّبَتْ
يمينُ السَّما أُفْقَ البلادِ وأَقْبَلَا
كأنّي أراهُ في الجِنانِ مُنادِيًا
بـ(سَلامٌ عليكم) يا بني المجدِ أَقْبِلَا
تباركتِ يا أرضَ اليَتامى إذا بَكَتْ
وفي رَمْلِكِ القُرآنُ يَرْوي المُسْجَلَا
تَسامَيْ على الدنيا شُموخًا مُؤَزَّرًا
وصِرْتِ لنا روحًا وعِزًّا مُحَبَّلَا
إذا البحرُ قد ضاقَ الفُؤادُ بمَوْجِهِ
ذكَرْتُكِ يا دَرْبَ البطولةِ مُوْئِلَا
رأيتُ على الأمواجِ طَيْفَ مَنائرٍ
يُنَادِي بهنَّ العَزْمُ: لا لن تُذَلَّلَا
هُنا سُورةُ الأنفالِ قد رَفْرَفَتْ لنا
وجَيْشُ الهُدى في النصرِ قد تَمَثَّلَا
فيا موطنَ التكبيرِ يا شَرَفَ الوَرَى
ويا وِجْهَةَ الأرواحِ في السِّرِّ والعَلَا
أحبُّكِ حُبًّا لو يُقَسَّمُ بعضُهُ
لذابَتْ صُخورٌ واستَحالَتْ مَنْجَلَا
ففيكِ دَمي قد صارَ طِينًا مُبارَكًا
وفيكِ دُعائي يَعْتَلِي مُتَبَتِّلَا
هُنا الدَّمُ قد خَطَّ الشَّهادةَ آيَةً
فيا أيُّها التاريخُ كُنْ مُتَرَسِّلَا
أيا وطنَ الأبطالِ يا طُهْرَ مَحْرَمِي
ويا مَوْطِنَ الأرواحِ يا دَرْبَ أَفْضَلَا
هواكِ صلاةٌ في الضلوعِ أَدَّيْتُها
وفي شَطِّكِ المَسْحورِ صِرْتُ مُوَكَّلَا
إذا زَمْجَرَ التاريخُ في لَيْلِ عُدْوِنَا
فإنَّكِ فَجْرٌ ما تَوانَى وأَفْلَلَا
أحبُّكِ حُبًّا لا يُغَيِّرُ وَجْهَهُ
ولا يَرْتَضي للعِزِّ أنْ يَتَبَدَّلَا
فيا نَخْلَةَ الأيَّامِ يا عِزَّ مَوْطِنِي
وفي ثَغْرِكِ البَسَّامِ راحَ تَأَصَّلَا
سأَبْقَى وَفِيًّا في هَوَاكِ وإنْ مَضَتْ
سُنُونٌ وأعوامٌ تَطِيحُ مُثَقَّلَا
هُنا البحرُ قد عَلَّمْتِ قَلْبِي عِزَّةً
تَسَامَى بها وِجْدِي وصَارَ مُوَكَّلَا
جَزَائِرُ يا نورًا على الدَّهْرِ ساطِعًا
ويا قِبْلةَ الأرواحِ في السِّرِّ والعَلَا
تَباركتِ يا أرضَ البَشَائِرِ إنَّما
هَواكِ دُعَاءٌ في الجَوانِحِ مُوصَلَا
وفي كلِّ شِبْرٍ من ثَراكِ شَهِيدُنَا
يُنَادِي: هُنا التاريخُ قد تَجَمَّلَا
فإنْ سألوا عن سِرِّ عِشقٍ مُقَدَّسٍ
قُلِ البحرُ والتَّكبيرُ صَارَا المِظَلَّلَا
جزائرُ يا عَرْشَ البطولةِ والنَّدَى
هَواكِ سيَبْقَى في دَمِي مُتَأصلاَ

الإسم/زوزو على عبد المنطلب سلامه
السن/٤٣
البلد/مصر
المحافظة/الدقهلية
رقم الواتس01019567053
إسم الشهرة(صمت الرنين)
لينك الصفحة
https://www.facebook.com/share/1CDKDc1qqS/
فرع قصيدة النثر
عنوان النص” الإيقاع صفر”
الإيقاعُ صِفْر

كَاِمْرَأَةٍ تَقِفُ عَلَى حِدَادِ نَفْسِهَا كُلَّ صَبَاحٍ،
تُلَمْلِمُ أَطْرَافَ ثَوْبِهَا مِنْ بَقَايَا الْهَزَائِمِ،
وَتُلَفِّقُ بِإِبَرِ الصَّبْرِ طَحِينَ زُجَاجِ ضَحِكَاتِهَا،
كَأَنَّ كُلَّ الانْكِسَارَاتِ مَرَايَا مَشْحُوذَةُ السَّكَاكِينِ.

أَحْفَظُ كُلَّ ارْتِعَاشَةِ انْهِيَارٍ بِأَبْعَادِ جَسَدِي النَّحِيلِ،
الأَلْوَاحُ تُدَثِّرُنِي بِعَزْفٍ صَادِحٍ
يَرْتَعِدُ فِي أَنَامِلِي…
أَنَامِلِي الَّتِي تَسَاقَطَ عَنْهَا إِيقَاعَاتُهَا فِي كُلِّ مِفْتَاحٍ.

فِي بَدَايَةِ الْهَزِيمَةِ كُنْتُ أَلْهُو،
أَنَا وَالْخَرَابَ بِأَعْرَاسِنَا.
كُنَّا نُفَتِّشُ عَنْ زَيْتِ الأَنَامِلِ الَّتِي بُتِرَتْ،
عَلَى سَاقَيْهَا وَحِيدَةً…
وَعَنْ الشَّعْرِ الَّذِي كَانَ يَنْمُو كَعُشْبٍ سَامٍّ فِي لَحْمِ ظَهْرِي.

وَالْخَرِيفُ يَمُرُّ بِجَزَّازَاتِهِ بِقَوَاحِلِ رَأْسِي،
كُلُّ هَذَا الضَّجِيجِ مِنَ الأَصْدَاءِ
الَّتِي تَنَامَتْ فِي فْلَاشَاتِ عَيْنِي،
كَدَمْعَةٍ رَقْرَاقَةٍ تَتَرَاقَصُ فَوْقَ أَشْوَاكِ
طَاوِلَةٍ مُسْتَطِيلَةٍ مِنَ الْحُزْنِ.

قَائِمَةٌ مِنَ الْكُومِيدْيَا السَّوْدَاءِ
تَتَعَالَى حَامِلَةً لَافِتَةً: “أَنَا الْهَدَفُ”،
وَالْإِيقَاعُ مَسَافَةٌ مِنْ أَصْفَارٍ مَيِّتَةٍ
عَلَى خُشْبَةِ الْمَسْرَحِ.

“اِفْعَلْ بِي مَا شِئْتَ.”….

الاسم/ رضا عبد الوهاب محمد
الشهرة الشاعرة رضا عبد الوهاب
البلد مصر
التصنيف فصحى
الواتس ٠١٠٩٢٤٩٧٩٠٤
قصيدة ( صلاة فوق الماء)
******
وكنتُ أُهدرُ من قلبي قساوته
وأنقشُ الظلَّ من عمري الذي سُرقا

وصرتُ أحبو إلى لقياكَ يا أملي
ودمعتي تهملُ المعنى الذي غَرقا

أرنو إلى النجمِ مُشتاقا لأنثرُه
كأنَّ عمري وحيداً بعدما عشقا

أُمنّي الروحَ ،ذاك الصوتُ أسمعُه
فليت خِلَّا حبيباً يُحسنُ الطَرْقا

أمضي لذاتي إذ يجتاحها عتبٌ
كالطفلِ يحملُ في أوصالهِ برْقا

ومُزنةُ الحزنِ في الأيامِ ترمُقني
جوراً وهذا اكتمالُ العمرِ اذ رهقا

جمعتُ أصدافَ بحرِ الحبِّ في كَبدي
غرباً سيركضُ بي إذ خلتُه شرقا

ألملمُ الحرفَ عن جفنٍ يؤرقني
وأرسمُ القلبَ بالسهمِ إذ شُنقا

أحدثُّ الموجَ ، هل صلَّى على شفتي
صليتُ فوق كفوفِ الماءِ فانبثقا

أقمتُ في لُجةِ الظلماءِ أحسبُها
أنثى من التيهِ نشوى تصنعُ الفرقا

بعضُ الرؤى فوضوياتٌ مساحتها
تمضي إلى موجةٍ قد طوَّحت أرقا

هذي أنا أي شعرٍ لا يُقارضني
إن مدَّ جزراً هواه الآن ما صدَقا

الكلُّ صفرٌ وحولي الناسُ تنظرني
كيف النهايةُ ؟ بي رفقا وما رَفقا

أني احتدامُات نجمٍ من توجُعه
يكفي أرتلُ فيكَ الناسَ والفلقا
https://www.facebook.com/share/17oWDdQdNf/

           ( طيفٌ عابر )

يمرُّ طيفُكِ مِن حينٍ إلى حينِ
فينعشُ الوصلُ ما أهملتِ في البينِ

يُجدِّدُ الصبحَ في ظلماءِ ذاكرتي
ويُضْحِكُ الزهرَ في أجواءِ تشرينِ

يعيدُ للعينِ لونَ الفرحِ في ثقةٍ
ويهزمُ الخوفَ في أيامِ عشريني

يصالحُ الدهرَ قلبي بعدما عبثتْ
بهِ الأماني  فيرضيها  ويرضيني

يا نجمةً في ظلامِ الحَظِّ قد لمعتْ
وطبعُهَا طافَ بين اللينِ واللينِ

هاتي الأماني وهاتي بسمةً هجرتْ
دفاترَ  العمرِ  هاتي  النايَ غنيني

هاتي سنيني وأشواقي وذاكرتي
هاتي بربِّكِ كأسَ الحَظِّ واسقيني

أنا أسيرُ الهوى  من دونِ لوعتهِ
يسطو النشازُ على همسي وتلحيني

مسافرٌ وشرودُ الطرفِ ينعشني
وضوءُ عينيكِ يقصيني ليدنيني

هذا الغرامُ الذي ناجيتُهُ زمنًا
يميتني فيهِ شوقا ثمَّ يحييني

هذا الغرامُ قديمٌ  في مخيلتي
رسمتُهُ حينَ كان الحلمُ يأويني
ّ
رسمتُهُ  وأنا   طفلٌ  ومحبرتي
نقشُ البنانِ على الكثبانِ والطينِ

تقولُ عرّافةٌ في الدربِ أوقفهَا
تِيْهِي وتَوَّهَهَا  ظنّي  وتخميني

دربُ الغرامِ طويلٌ لا انتهاءَ لهُ
فاعبرْ على الشوكِ كي تشتاقَ للتينِ

لا شيءَ غيرَ الغرامِ الآن ينعشني
لاشيء غيرَ الهوى يا ليلُ يكفيني

آهٍ  من  العشقِ  آهٍ  يا  معذّبتي
في العشقِ موتي وإتلافي وتكويني

قولي أُحبُّكَ إنِّي  متعبٌ  وأنا
بالعشقِ أقتلني بالعشقِ أحميني

ديني هو الحُبُّ ذوقي الحُبَّ في ثقةٍ
أو فاتركيني “فلا إكراهَ في الدينِ”

بقلمي صهيب شعبان حسن

الاسم : سارة الانصاري
البلد : مصر ـالمنصوره
رقم الهاتف:01006242644
لينك الفيس بوك: https://www.facebook.com/share/17xSXD16r6/
للمشاركه في مسابقة الرواية الطويلة
ملخص الرواية

أحيانًا لا يقتل الموتُ الجسد… بل يقتل كلَّ ما حوله، ويترك الأحياء يتعذّبون بما هو أفظع من الرحيل.”
في مدينةٍ يختلط فيها صوت الحفر بأنين البشر، ويمتزج غبار الخراب بدموع المظلومين، وُلدت حكاية لم يكن أحد يتخيّل أنها ستتحوّل إلى سلسلةٍ من الجرائم.
كل شيء بدأ بانهيار بيت، لم يكن بيتًا عاديًا، بل مأوى لأرواحٍ بريئة سُحقت تحت أنقاض الطمع والفساد. ومن تحت الركام لم يخرج سوى صرخة، صرخة لم تهدأ، بل صارت لعنةً تبحث عن من يرويها.
لم تكن هذه قصة قاتلٍ أو ضحيةٍ فقط، بل قصة ظُلمٍ إذا تمادى صار أشد فتكًا من الشياطين. ولأن بعض الجرائم لا يطالها القانون، وُجد دفتر غامض يكتب الحكاية بمدادٍ من الدماء، سطرًا وراء سطر، حتى صار كل ما يُخط فيه قدرًا لا مهرب منه.
ما ستقرؤه ليس رواية عابرة، بل شهادةً دامية على ما يحدث حين ينهار بيت… فتنهار معه قلوب، وتولد من بين أنقاضه أشباح لا تعرف للرحمة سبيلًا.

كان حسن عائدًا من عمله في ساعةٍ متأخرة، يسير بخطى متعبة لكن مطمئنة. كان يعرف الطريق جيدًا، ويعرف أن في نهايته وجهًا ينتظره كل مساء. رفع رأسه، فرأى ليلى واقفة في الشرفة، تلوّح له بيدها وتبتسم. كانت تضحك، وتشير إليه أن يُسرع، ثم قالت بصوتٍ وصله واضحًا رغم المسافة إنها ستنزل إليه.
ابتسم حسن، وشعر أن تعبه كله قد تبخّر.
لم يكن يعلم أن تلك الابتسامة ستكون الأخيرة.
قبل أن يصل إلى باب العمارة، دوّى صوتٌ غريب من الخلف، صوت آلةٍ ضخمة تشقّ الأرض بلا رحمة. توقّف لحظة، والتفت بقلق، ثم اهتزّت الأرض من تحته، وارتفع غبار كثيف، وسقط البيت أمام عينيه كما لو أنه لم يكن يومًا مأوى للحياة.
تجمّد حسن في مكانه، ثم اندفع صارخًا باسم ليلى. ركض نحو الركام، يزيح الحجارة بيديه العاريتين، يناديها بصوتٍ مبحوح، لا يشعر بالألم ولا يرى الدم الذي سال من أصابعه. كان كل ما يراه هو البيت الذي ابتلع حياته.
حتى لمح يدًا خارجة من بين الأنقاض.
اقترب ببطء، وقلبه ينهار قبل أن تصل عيناه، فرأى خاتم الزواج في إصبعها. سقط على ركبتيه، ولم يعد يسمع شيئًا من حوله. أزاح ما تبقّى من الركام، ووجد جسد ليلى ساكنًا، بلا حراك.
احتضنها حسن كما لو أنه يحتضن العالم كله، وبكى بكاءً لم يعرف له مثيلًا. كانت حاملًا، وكان يعلم ذلك، وكان يحلم بحياةٍ تبدأ من جديد… لكنها انتهت قبل أن تولد.
منذ تلك اللحظة، لم يعد حسن كما كان.
ارتدى السواد، وسكن الصمت ملامحه. حاول أن يلجأ إلى القانون، قدّم بلاغًا، ثم قضية، لكن الأوراق ضاعت، والملف أُغلق، وكأن البيت لم ينهَر، وكأن الأرواح التي ماتت لم تكن موجودة.
كان الظلم أثقل من أن يُحتمل.
حين دخل حسن شركة العقارات الكبرى، لم يكن يبحث عن عمل فقط، بل عن إجابات. وهناك بدأ يكتشف شبكة من الطمع، وأسماء تتكرر، وشركاء اعتادوا أن يبنوا ثرواتهم فوق أنقاض الآخرين. كان اسم شارع الميرغني الجديد يتردّد في الاجتماعات، وفي الملفات، وفي أحاديثٍ جانبية لا يُراد لها أن تُسمع.
وفي الليالي، كانت ليلى تعود إليه. يراها في المرآة، يسمع صوتها، تحذّره وتسأله إلى أين يمضي. كان يعلم أنها وهم، لكنه كان يحتاج إليها.
وفي المدينة، بدأت الجرائم.

لم يكن قبول حسن في شركة العقارات حدثًا عاديًا في مساره الجديد؛ كان خطوة محسوبة. جلس في مقابلة العمل أمام مديرها، رجلٌ يعرف كيف يبتسم وهو يُخفي أكثر مما يُظهر. الأسئلة كانت رتيبة، والإجابات محفوظة، لكن النظرات كانت تقول ما لا يُقال. حين خرج حسن من المكتب، كان يعرف أنه دخل بيتًا آخر… بيتًا لا تسقط جدرانه، بل تسقط فيه الضمائر.
مرّت الأيام الأولى هادئة. أوراق، اجتماعات، زيارات مواقع. ثم جاء الاستدعاء. دخل حسن مكتب المدير فوجد خمسة رجال آخرين. وجوه متباينة، لكنّ القاسم المشترك كان واحدًا: الثقة المفرطة. قال المدير، بنبرة من يعرف ما يفعل، إنه يريد حسن ضمن فريقٍ خاص لبناء عمارة ضخمة في شارع الميرغني الجديد. توقّف قليلًا، ثم أضاف أن العمل سيتأخّر بعض الشيء.
سأل حسن عن السبب.
قال المدير، وهو يبتسم ابتسامة قصيرة: «لأننا… ننقّب عن آثار».
لم يُبدِ حسن دهشة. سمع الكلمة، وسمع معها صدى البيت الذي سقط. في تلك اللحظة، لم يكن يسمع سوى ضجيج الحفر.
في مساء اليوم نفسه، عاد حسن إلى منزله. دخل غرفته، وقف أمام المرآة، نظر إلى وجهه طويلًا. بدا له شاحبًا، كأنّه يختبر إن كان ما زال حيًّا. فجأة، ظهرت ليلى في انعكاس الزجاج. لم ترفع صوتها، لم توبّخه، فقط سألته بهدوء موجع: «إلى أين تمضي؟».
ابتسم ابتسامة واهنة، ولم يُجب. اختفى انعكاسها كما جاء.
في صباح اليوم التالي، سادت الفوضى أرجاء الشركة. أوراق متناثرة على الأرض، تحمل صورة أحد الشركاء، وتحتها عبارة واضحة تُعلن موعد موته. لم يفهم الموظفون ما يحدث، وارتفعت الهمسات في الممرات. في مكتب المدير، كان الرجل صاحب الصورة يصرخ ويتوعد، يتهم الجميع ويطالب بمعرفة الفاعل.
لم تمضِ أربع وعشرون ساعة حتى وُجد مشنوقًا في منزله.
قالت التقارير: انتحار.
لكن المدينة لم تصدّق.
توالت الأخبار سريعًا. شريك ثانٍ سقط في حادثٍ غامض، وثالث وُجد في شقته بلا أثر اقتحام. بدا كل موتٍ منفصلًا عن الآخر، لكن الإحساس العام كان يقول إن يدًا واحدة تقف خلف الجميع. تسلّل الخوف إلى قلوب من تبقّى، وصار الصمت سيّد الاجتماعات.
في مديرية الأمن، وقف الضابط قاسم وافي أمام إحدى الجثث، يتأمل التفاصيل بعينٍ خبيرة. لم يعجبه المشهد. لا طريقة الدخول، ولا توقيت الوفاة، ولا رواية الانتحار. قال بهدوء إن الدخول قد يكون عبر الشرفة، فالدور الأول لا يمنع ذلك. ثم طلب جميع الملفات المتعلقة بالشركة.
في الشركة، استُدعي حسن مرة أخرى. دخل المكتب، فوجد الوجوه أقل عددًا وأكثر شحوبًا. قال المدير إنه يثق به، ولهذا يريد أن يكون قريبًا منه في المرحلة المقبلة. تحدث عن المشروع بثقة، وعن البناء الذي سيبدأ فور الانتهاء من «كل ما تحت الأرض».
سأل حسن عن الشركاء.
أجابه المدير ببرودٍ صادم:
«وأين هم؟ جميعهم ماتوا… وهذا أفضل.»
في تلك الليلة، عاد حسن إلى منزله فوجد والدته تنتظره في الصالة. نظرت إليه طويلًا، وسألته عمّا تغيّر فيه. قالت إن حزنه لم يعد كما كان، وإن هذا يخيفها. أجابها بصوتٍ هادئ لكنه حاد:
«لا أنا مقبول حين أحزن، ولا حين أبدو هادئًا.»
تمنت له أن تكون الطريق التي يسلكها نهايتها خيرًا، لا شرًا. لم يُجبها، ودخل غرفته.
تمدّد على السرير، وأغمض عينيه. عاد إليه صوت ليلى في ذاكرته، تتحدث عن هدوء الشارع، وعن صمت الليل. قال لها يومًا إن الهدوء نعمة. ضحكت، وقالت إن لديه وقتًا للمزاح. وعدها بأغنية.
انطفأ المشهد.
فتح عينيه، وانحدرت دمعة واحدة. نهض، ارتدى السواد، وضع القفازين، وغادر المنزل.
دخل ملهًى ليليًا في ساعة متأخرة. غرفة مغلقة، ورجلان ينتظران. أغلق الباب بإحكام، وجلس قبالتهما، ثم حيّاهما بهدوء. سألاه كيف عرف المكان، ولماذا هذا الزيّ. قال إن وجود رجالٍ «مرموقين» مثلهما في مكان كهذا لا يليق بسُمعتهم. ثم أضاف جملة واحدة أربكتهما:
«صديقكما يسلّم عليكما.»
تبادلا نظرات الذعر، وسألاه إن كان هو من فعل ذلك. لم يُجب. اكتفى بابتسامة باردة.
لم يمضِ وقت طويل حتى خيّم الصمت.
في الصباح، كانت المدينة أوسع من أن تحتمل خبرًا جديدًا.
استُدعي حسن للتحقيق. جلس أمام الضابط قاسم، الذي طرح أسئلته بحدّة وهدوء في آنٍ واحد. قال مدير الشركة إن حسن موظف جديد، لا تجمعه علاقة وثيقة بالشركاء الراحلين، وإن التعامل بينهم كان محدودًا.
خرج حسن من غرفة التحقيق، ودخل مكتبه. جلس غاضبًا، وشعر بثقلٍ يضغط على صدره. ظهرت ليلى بجانبه، حذّرته بصوتٍ خافت من الطريق الذي يسلكه. طلب منها أن تتركه. نظر حوله… فلم يجدها.
في الخارج، كانت الشرطة تقترب خطوة بعد خطوة.
وفي الداخل، كان البناء يستعد للبدء.
وتحت الأرض، كانت الآثار تُستخرج حجرًا حجرًا، كما تُستخرج الذكريات المؤلمة من صدرٍ لم يعد يحتمل.
لم يعد حسن يتحرّك بدافع الغضب وحده، بل بدافع يقينٍ داخلي بأن كل ما يفعله هو استعادة لتوازنٍ اختلّ منذ لحظة سقوط البيت. كانت الجرائم تتوالى، وكل واحدة تُحكم إغلاق الدائرة أكثر حول المتورطين. في المقابل، كانت الشرطة تضيق الخناق، وإن ببطءٍ محسوب.
في مديرية الأمن، انكبّ الضابط قاسم وافي على ملف حسن القديم. أعاد قراءة البلاغ الذي قُدِّم عقب انهيار المنزل، وتوقّف طويلًا عند قرار حفظ القضية. بدت الأوراق باردة، لكن ما تحمله من ظلم كان فادحًا. حين أغلق الملف، لم يفعل ذلك بعنف، بل بهدوءٍ مشوبٍ بألمٍ إنساني. في تلك اللحظة، لم يرَ في حسن مجرّد مشتبه به، بل رجلًا سحقه النظام قبل أن يسحق غيره.
أمر قاسم مساعده نادر برفع المراقبة عن منزل حسن. لم يُرد أن يرى ما لا يستطيع منعه.
في الجانب الآخر، كان حسن يراقب هدفه الجديد: رشاد خطاب. تابع تحركاته لأيام، حفظ عاداته، أوقات خروجه وعودته، حتى اللحظة التي يختلي فيها بنفسه. وفي إحدى الليالي، دخل حسن منزله دون أن يترك أثرًا.
جلس على الكرسي المقابل للسرير، ينتظر.
حين استيقظ رشاد، تجمّد في مكانه من الذهول. دار بينهما حوار طويل، كُشفت فيه تفاصيل التنقيب، والرشاوى، والتهاون المتعمّد بأرواح السكان. حاول رشاد الدفاع عن نفسه، ثم انتقل إلى التهديد.
انتهى كل شيء بحركة واحدة.
كسر حسن عنقه، وسقط الجسد بلا صوت.
في اليوم التالي، عمّ الذعر الشركة. اسم رشاد انضم إلى القائمة. بدأ المدير محمد الباز يشعر بأن النهاية تقترب. استدعى حسن، وأخبره بتفاصيل لم يُفصح عنها من قبل: الآثار التي استُخرجت من أرض شارع الميرغني، والثروة التي جُمعت، والأدوار التي أُضيفت إلى المبنى بعد «تنظيف» الأرض.
سأله حسن بهدوء:
«ألم يكن من المفترض أن يُقسَّم كل ذلك بينك وبين شركائك؟»
أجابه الباز ببرودٍ قاسٍ:
«وأين هم شركائي؟ لقد ماتوا جميعًا… وهذا أفضل.»
في تلك الليلة، وقف حسن تحت المطر، يراقب منزل الباز من بعيد. كانت السماء تمطر بغزارة، والرعد يشقّ الصمت. لم يعد هناك متسع للتردّد.
في ساعةٍ متأخرة من الليل، تلقّى محمد الباز رسالة مقتضبة على هاتفه:
«تم العثور على آثارٍ أخرى في موقع شارع الميرغني الجديد. الحضور ضروري. الدور الثاني.»
لم يتردّد. ارتدى معطفه على عجل، وخرج إلى الشارع تحت مطرٍ غزير، والرعد يشقّ السماء كأنّه إنذار أخير. كان الطريق إلى المبنى قصيرًا، لكن خطواته بدت أطول من المعتاد. صعد السلالم إلى الدور الثاني، ونادى بصوتٍ مرتفع، فلم يُجبه أحد.
في اللحظة التي استدار فيها، ظهر حسن خلفه.
ارتجف الباز، ثم قال محاولًا التماسك:
«كدتَ تُوقِف قلبي. ما الذي جاء بك إلى هنا؟ أأنت من أرسل الرسالة؟»
أجابه حسن بهدوءٍ بارد:
«أحيانًا، من يركضون خلف أطماعهم لا ينتبهون إلى الطريق… حتى يؤذيهم في النهاية.»
تلفّت الباز، وقال بحدّةٍ متوترة:
«لا أفهم ما تقول.»
ابتسم حسن ابتسامة قصيرة، ثم قال:
«وهذا ما يجعل الأمر أسهل.»
تراجع الباز خطوة، وقال وقد بدأ الخوف يتسلّل إلى صوته:
«أأنت من قتل شركائي؟»
لم يُنكر حسن. رفع نظره، وكأنّه يستدعي شريطًا طويلًا من الذكريات، ثم قال بصوتٍ خافتٍ لكنه واضح:
«واحدًا تلو الآخر… كما سقط البيت.»
ابتلع الباز ريقه بصعوبة، وسأله:
«ولماذا أنا؟ ولماذا هنا؟»
أجابه حسن:
«لتلحق بهم. فلا أنت هنئتَ بحياتك، ولا بالآثار التي استخرجتها من تحت هذا البيت.»
حاول الباز الهرب. ركض نحو السور القصير، لكن حسن أمسك بقدمه وأسقطه أرضًا. تدحرجا على الخرسانة الرطبة، وتبادلا ضرباتٍ عنيفة. تلقّى حسن ضربة على رأسه، فترنّح، لكنّه عاد وأمسك بقضيبٍ معدني، وضرب ذراع الباز ضربة كسرتها. سقط الباز وهو يصرخ:
«لماذا تفعل هذا؟»
في تلك اللحظة، انفجر الفلاش باك.
كان حسن يترجّل من سيارته، وعلى بُعد أمتار قليلة من منزله.
رنّ هاتفه. كانت ليلى. قالت بفرحٍ واضح إنها تنتظره في الشرفة منذ وقت، وإنها تشتاق إليه. ابتسم وقال لها أن تنزل ليأخذها في نزهة قصيرة. ضحكت وقالت إنها والطفل يحتاجان إلى بعض الهواء.
دخلت ليلى مسرعة إلى الداخل لتستعد.
وفي الخلف، بدأ صوت جرّارٍ ثقيل يتحرّك.
التفت حسن. رأى الآلة تقترب من خلف المبنى. لم يفهم في البداية، ثم اهتزّت الأرض فجأة. ارتفع الغبار، ومالت الجدران، وسقط البيت أمام عينيه.
صرخ باسمها، وركض.
بحث بين الأنقاض، يناديها بجنون، يزيح الحجارة بيدين داميتين. ثم توقّف. رأى يدًا خارجة من تحت الركام. وفي إصبعها خاتم الزواج.
سقط على ركبتيه.
أزاح ما تبقّى من البناء، ووجد ليلى. احتضنها، وبكى وهو يناديها، ويستجدي الحياة أن تعود. كانت حاملًا. وكان يعلم. وكان الحلم قد انتهى.
عاد حسن إلى الحاضر، ودموعه تنهمر. نظر إلى الباز وقال بصوتٍ مكسور:
«كانت حاملًا. وقد رفعتُ عليك قضية. لكن اسمك كان أكبر من العدالة. القضية تبخّرت.»
حاول الباز التبرير، وقال إنه حذّر السكان، وإنه عرض عليهم الرحيل.
صرخ حسن في وجهه:
«وأين ذنبها؟ وأين ذنب ابني؟ وأين ذنب من ماتوا تحت طمعكم؟»
أمسك حسن بحبلٍ غليظ، واقترب. في لحظةٍ يأس، نهض الباز وضرب حسن على رأسه، فسقط. لكن حسن عاد، التفّ بالحبل حول عنق الباز، وضغط حتى خرجت أنفاسه الأخيرة. سقط الجسد ساكنًا.
وقف حسن يتنفّس بصعوبة. نظر حوله، ثم اتجه نحو السور. أمسك بالحديد، وأدار وجهه نظرة أخيرة إلى المكان. تذكّر ليلى. ابتسم ابتسامة هادئة. ثم فتح ذراعيه، وألقى بنفسه من الدور الثاني.
وصل الضابط قاسم إلى المبنى المنهار جزئيًا في شارع الميرغني مع أول خيطٍ من ضوء الفجر. كانت الشرطة قد سبقت إليه، لكن شيئًا في صدره كان يضيق كلما اقترب. لم يكن هذا مجرد بلاغٍ جديد، بل إحساسًا ثقيلًا بأن النهاية هنا… وأنها ليست عادية.
دخل الطابق الثاني بخطواتٍ بطيئة. الأرض مبللة بمياه المطر، ورائحة الحديد الصدئ تختلط برائحة الدم. توقّف فجأة.
كان حسن ممدّدًا على الأرض، ساكنًا تمامًا، كأن الضجيج كله انتهى داخله. ذراعاه ممدودتان، وعيناه مفتوحتان على اتساعهما، تحدّقان في الفراغ، لا خوف فيهما… بل راحة غريبة، موجعة.
اقترب قاسم أكثر، وجثا على ركبتيه دون أن يشعر. لاحظ الخاتم في يد حسن، خاتم زواجٍ بسيط، متآكل الحواف، لكنه لا يزال لامعًا كذكرى لم تُدفن. أمسك الخاتم برفق، كأنه يخشى أن يوقظه من نومه الأخير.
في تلك اللحظة، خانته ملامحه. سقطت دمعة وحيدة من عينه، لم يحاول مسحها. لم تكن دمعة ضابط، بل دمعة إنسان فهم متأخرًا.
همس بصوتٍ خافت: «سامحني… تأخّرنا كثيرًا.»
نهض ببطء، وأدار وجهه بعيدًا. خلفه كان جسد حسن، وأمامه كانت الحقيقة العارية: لم يكن هذا قاتلًا عاديًا، بل رجلًا سُحق تحت الظلم، فلم يجد طريقًا للنجاة إلا أن يصير هو نفسه طريقًا للدم.
أغمض عينيه للحظة، ثم تمتم بصوتٍ متهدّج:
ـ «في النهاية… لم ينتصر أحد.»
والمطر يزداد هطولًا حتى صار كأنه يبكي معه.
أما الكاميرا ـ أو المشهد الأخير ـ فقد توقّفت عند يد حسن، والخاتم بين أصابعه، تدور حوله قطرات المطر في دوائر صغيرة كأنها تحاول أن توقظه من نومٍ لا عودة منه.
ثم خيّم الصمت التام.
وانطفأ الضوء.

“حين يُدفَن العدل تحت أنقاض الطمع، يخرج الانتقام من بين الركام باحثًا عن وجهٍ يعرفه… فالألم لا ينسى، وإن صمتَ طويلاً.
وأحيانًا، لا يأتي العدل من القضاء، بل من الألم.
فهل يكون الانتقامُ يومًا وجهًا آخر للعدل؟”

الاسم / إبراهيم السيد إبراهيم العدل
الشهرة /. إبراهيم العدل
الدولة / جمهورية مصر العربية
تليفون / ٠١٠٩١٥٤٤٦٧٥
لينك الصفحة على الفيس / https://www.facebook.com/share/17hSfahct2/
نوع العمل / شعر فصحى
عنوان القصيدة ( فَلْسَفَةُ الْحُبِّ وَالشِّعْرِ )
———–
مَنْ نَامَ لَمْ يَذُقِ الْهَوَى وَالْمُبْتَلَى
أَلَهُ دَوَاءٌ بِالْمَصَحَّةِ يُشْتَرَى ؟
إِنْ كَانَ فِيْكُمْ مَنْ شَفَا يَوْمَاً فَتَى
فَلْيَأْتِ بِاسْمٍ قَدْ شَفَاهُ مِنَ الْوَرَى
قَالَتْ سَمِعْتُ مِنَ النِّسَاءِ قَصِيْدَةً
أَلْقَيْتَهَا فِي نَدْوَةٍ مُتَحَسِّرَا
وَذَكَرْتَنِي لَمَّا سُئِلْتَ عَنِ الَّتِي
جَعَلَتْكَ تُبْكِي الْحَاضِرِيْنَ تَأَثُّرَا
وَلِذَا أَتَيْتُ بِدُوْنِ إِذْنٍ مِنْ أَبِي
وَأَخِي وَرَائِيَ حَالِفَاً لَنْ يَغْفِرَا
فَإِذَا أَتَاكَ فَقُلْ لَهُ : ليْسَتْ لَهَا
وَلْيَأْتِ وَاشِيْكَ الَّذِي قَدْ شَهَّرَا
وَاسْمَعْ لَهُ لَا تَنْدَفِعْ بِهِجَائِهِ
وَخُذِ الْكَلَامَ بِرِقَّةٍ لِتُسَيْطِرَا
فَأَنَا أَخَافُ عَلَيْكُمَا وَأَخَافُ إِنْ
بَدَأَ الْهِجَاءَ تَرُدُّ أَنْتَ لِتَثْأَرَا
وَبَكَتْ لِأَوَّلِ مَرَّةٍ مِنْ أَهْلِهَا
وَهِيَ الَّتِي قَدْ صَبَّرَتْنِي أَدْهُرَا
وَخَلَعْتُ مِعْطَفَ عَاشِقٍ وَشَقَقْتُهُ
لَمَّا رَأَيْتُ ذِرَاعَهَا قَدْ كُسِّرَا
وَلَفَفْتُهَا بِعَبَاءَتِي لَمَّا غَدَتْ
فِي خِدْرِهَا مِثْلَ السَّفَرْجَلِ أَصْفَرَا
وَوَدَدْتُ تَقْبِيْلَ الشِّفَاهِ وَظِلِّهَا
لِأَذُوْقَ مِنْ شَهْدِ اللَّمَى كَي أَسْكَرَا
وَرَجَمْتُ شَيْطَانَ الْهَوَى لَمَّا سَرَى
كَالْمُدْمِنِيْنَ إِذَا مَنَعْنَا الْمُسْكِرَا
وَفَقَأْتُ عَيْنَيْهِ الَّتِي نَظَرَتْ لَهَا
وَرَجَمْتُهُ وَالْآَنَ أَصْبَحَ لَا يَرَى
بَلْ كِدْتُ أَقْطَعُ إِصْبَعِي لَمَّا اشْتَهَى
تُفَّاحَتَيْنِ بِخَدِّهَا قَدْ أَثْمَرَا
فَسَهِرْتُ أَرْقُبُ وَجْهَهَا مِنْ كِوَّةٍ
وَأَنَا أُسَبِّحُ فِي الدُّجَى مَنْ صَوَّرَا
وَتَجَمَّعَتْ حَوْلِي الْهُمُوْمُ كَأَنَّهَا
سِرْبٌ جَفَاهُ النَّوْمُ جَاءَ لِيَسْهَرَا
وَأَذُوْدُ عَنْ نَفْسٍ أَبَتْ فِي عِشْقِهَا
أَلَّا تُصَالِحَ مَنْ أَذَى أَوْ بَرَّرَا
وَأَدَ الْبَنَاتِ بِدُوْنِ ذَنْبٍ بَعْدَمَا
أَفْتَاهُ مَنْ جَهِلَ الْحَلَالَ وَفَسَّرَا
أَنَّ الْغَرَامَ مُحَرَّمٌ بِشَرِيْعَتِي
وَأَجَازَ رَجْمَ الْمُبْتَلَى إِنْ أَشْعَرَا
فَالْحُبُّ لَيْسَ خَطِيْئَةً وَمَنِ اهْتَدَى
بِالشِّعْرِ أَصْبَحَ كَالنَّبِيِّ إِلَى الْقُرَى
هُوَ نِعْمَةٌ مَنْ رِبِّنَا إِنْ لَمْ تُهَبْ
لَغَدَا ابْنُ آَدَمَ صَخْرَةً وَتَحَجَّرَا
لَوْلَا الْغَرَامُ فَضِيْلَةٌ نَرْقَى بِهَا
مَا جَاءَ آَدَمُ لِلْحَيَاةِ مِنَ الثَّرَى
فَلْتَفْسَحُوْا لِلْحُبِّ إِنْ عَشِقَ الْفَتَى
وَتَآَلَفَا مَعَ مَنْ أَحَبَّ وَصَاهَرَا

مرآة لا تعكس الوجه
قصة قصيرة بقلم: نرمين حسين السطالي
في الصباح الأول بعد الجنازة، دخلت الغرفة كما لو كانت ضيفة في بيتها.
لم تدفع الباب بقوة، بل فتحته بحذر، كأنها تخشى صريرًا يفضح وجودها أو يوقظ شيئًا نائمًا في الداخل.
خطت ببطء، مترددة، كأن الأرض نفسها تنكرها إن مشت بثقة زائدة، وكأن البيت—الذي عاشت فيه سنوات—صار مكانًا لا يعترف بحقها في الانتماء.
الهواء كان ساكنًا على نحو غير مألوف، أثقل من أن يُستنشق بسهولة.
شعرت به يضغط على صدرها، يدخل ولا يخرج كما يجب.
رائحة المكان لم تتغيّر؛ مزيج مألوف من الخشب القديم، وملاءات نظيفة، وبقايا عطر خافت لم تعد تستخدمه منذ زمن.
الأثاث في موضعه، لم يتحرك كرسي واحد، ولم تُفتح درج بلا داعٍ.
الساعة الحائطية ما زالت متوقفة عند التوقيت نفسه منذ أسابيع، عقرباها جامدان عند لحظة لم تهتم يومًا بإصلاحها.
كل شيء يبدو طبيعيًا.
طبيعيًا على نحو مريب.
باستثناء المرآة.
توقفت أمامها دون وعي، كأن قدميها قادتاها إليها رغمًا عنها.
مرآة طويلة، قديمة، بإطار خشبي مشقوق تتخلله شقوق رفيعة كالتجاعيد.
كانت معلّقة في الركن الأيسر منذ سنوات، ولم تفكّر يومًا في استبدالها، رغم أنها لم تحبها قط.
لطالما شعرت—بإحساس غامض لا تملك له تفسيرًا—أنها تنظر أكثر مما تعكس، كأن سطحها لا يكتفي باستقبال الصورة، بل يحاول اختراقها.
رفعت رأسها ببطء.
لم تجد وجهها.
لم تصرخ. لم تتحرك.
احتاج عقلها بضع ثوانٍ إضافية ليستوعب ما تراه عيناها.
المرآة تعكس الجدار المقابل، النافذة، الستارة البيضاء التي تتحرك بخفة مع نسمة الصباح، حافة السرير، المصباح الصغير… كل شيء في مكانه، واضح، محدد.
لكنها لا تعكسها هي.
لا عينين، لا ملامح، لا ظلًّا حتى.
مدّت يدها بحذر، كأنها تخشى أن يتبخر الهواء من حولها إن تحركت فجأة.
ظهرت اليد بوضوح: أصابعها، خاتمها الذي لم تخلعه منذ الجنازة، حتى الارتجافة الخفيفة في المعصم.
لكن الوجه… غائب.
شعرت ببرودة تزحف من عنقها إلى صدرها، وبرغبة غامضة في الجلوس على الأرض، لا بسبب الخوف وحده، بل لأن الوقوف بدا فجأة مهمة أكثر مما تحتمل.
تراجعت خطوة، ثم أخرى، حتى اصطدمت حافة السرير بساقيها.
ضحكت بخفوت، ضحكة قصيرة مبتورة، بلا نبرة حقيقية، محاولة يائسة لطرد الفكرة.
— إرهاق… صدمة… هذا طبيعي.
قالت الجملة بصوت عالٍ، وكأنها تخاطب المرآة، أو الغرفة، أو شخصًا لم يعد موجودًا ليسمعها.
بقي الصوت معلقًا في الهواء لحظة أطول مما يجب، ثم تلاشى.
****
في اليوم التالي، وقفت أمام المرآة مرة أخرى.
وفي الذي يليه، وفي الذي تلاه… ظلّ الغياب قائمًا.
لم تخبر أحدًا.
بعض الأشياء، إن نُطقت، صارت حقيقية أكثر مما ينبغي، وبعض الحقائق لا تُحتمل إلا وهي معلّقة في الصمت، بلا اسم، بلا اعتراف.
كانت تخشى—دون أن تعترف لنفسها—أن تتحول الحكاية إلى تشخيص، إلى نظرة شفقة، إلى نصيحة مبتذلة عن “الوقت” و“الشفاء”.
كانت تقف كل صباح أمام المرآة، تراقب جسدها ينعكس بلا رأس، ككائن ناقص، أو فكرة لم تكتمل، أو قرار تراجعت عنه في اللحظة الأخيرة.
الغريب أن الأمر لم يُرعبها كما توقعت.
على العكس، منحها راحة غير مفهومة.
لم تعد مضطرة لرؤية تلك الملامح التي طالما واجهتها بأسئلة لا ترحم:
لماذا صمتِ؟
لماذا وافقتِ؟
لماذا ابتلعتِ ما لم يكن لك؟
في غياب الوجه، صارت الأيام أخفّ وأسهل.
لم تعد تتوقف طويلًا أمام المرآة قبل الخروج.
لم تعد تعدّل تعابيرها أو تتدرّب على الابتسامة المناسبة.
كانت ترتدي ملابسها، تمشط شعرها، وتغادر، كأن الجسد وحده كافٍ للقيام بالمهام اليومية.
في العمل، كانوا ينادون اسمها، فترد.
تبتسم في الوقت المناسب، تضحك حين يُنتظر منها الضحك، تؤدي مهامها بإتقان يشبه الآلة.
زملاؤها لاحظوا هدوءها الزائد، لكنهم نسبوه إلى الحزن الطبيعي بعد الجنازة.
بعضهم ربت على كتفها، بعضهم تجنّب الأسئلة، وبعضهم قال الجملة نفسها:
“الوقت كفيل بكل شيء.”
كل شيء يعمل… دون الحاجة إلى هوية.
****
في إحدى الليالي، عادت متأخرة.
البيت مظلم، والصمت أثقل من المعتاد، كأنه ينتظرها.
أغلقت الباب خلفها، وأسندت جبهتها إليه لحظة أطول مما تنوي.
شعرت بتعب مفاجئ، ليس جسديًا، بل يشبه الفراغ.
أشعلت المصباح، ولم تتردد هذه المرة.
اتجهت مباشرة إلى المرآة ووقفت. تحدّقت.
للمرة الأولى منذ أسابيع، ظهر شيء مختلف.
لم يكن وجهها.
كان وجه نسخة قديمة منها، شاحبة، بعينين واسعتين تحدقان بثبات جارح.
لم يكن في النظرة اتهام، ولا شفقة، بل معرفة كاملة.
عرفت من هي فورًا، رغم أنها لم ترها منذ سنوات: نفسها، قبل أن تتعلّم الصمت، قبل أن تقول “لا بأس” بدل “أنا أتألم”، قبل أن تبتلع الحقيقة كاملة حتى اختنقت.
رفعت النسخة داخل المرآة يدها، اقتربت كأن الهواء تغيّر، وكأن المسافة بين الداخل والخارج تقلصت.
— أعديني
لم تسمع الصوت بأذنيها، لكنها شعرت به يهتز داخل صدرها كذكرى قديمة لم تُدفن.
تراجعت خطوة، ثم أخرى.
هزّت رأسها بعنف.
لا تريد هذا، لا تريد الوجه، ولا الأسئلة، ولا تلك النسخة التي تعرف جيدًا ماذا ستطلب منها.
أطفأت المصباح.
في الظلام، شعرت بشيء ينكسر بداخلها، كجزء ظل معلقًا طويلًا… سقط أخيرًا، تاركًا فراغًا موجعًا.
****
في الصباح، نظرت إلى المرآة مرة أخرى.
لم تجد شيئًا.
لا وجهها، ولا النسخة القديمة، ولا انعكاس الغرفة.
سطح أسود… أملس… كأنه باب أُغلق إلى الأبد.
فهمت أخيرًا: المرآة لم تخنها.
كانت تعكس فقط ما بقي منها.
وما اختفى منها، اختار الغياب منذ زمن، خطوة خطوة، حتى صار الغياب هو الحالة الطبيعية.
جلست على الأرض، وأسندت ظهرها إلى السرير، غطّت وجهها بكفّيها.
صرخت.
صرخة واحدة، خامة، بلا ترتيب، كأول صوت حقيقي منذ سنوات.
وعندما هدأ الصدى، وجرأت على رفع رأسها، كانت المرآة تعكس وجهها كاملًا،
بملامحه كلها، بتجاعيده الدقيقة، بتعبه المكشوف.
لكنها هذه المرة… لم تستطع أن تنظر.
****

قصة قصيرة / كأسان
٠١٢٧٠٧١٧٣٤٨
محمد قناوي صديق
مصر
كأسان!

رشفةٌ صغيرة… ذِمّةُ الشفتين على المذاق اللاذع المثير للنشوة والشهوة المحرَّمة معًا، خوفًا من هروبهم، غمضةُ عينٍ قصيرةٌ للاستمتاع بالانتشاء بذلك الخدر اللذيذ الذي يسري في أطرافه أثرَ تلك الرشفة الأخيرة من الكأس الخامس الذي احتساه لتوِّه!!!
ببطءٍ أعاد الرجلُ الجالسُ على رأس المنضدة الكأسَ ليضعه بجوار إخوته الفارغين، ليشكِّل به دائرةً منتقصة، وهو يتمتم بهدوءٍ بالغ:
-حسنًا، كم مرَّت من الأيام منذ بداية الحرب حتى الآن؟!
مدَّ الرجلُ الذي كان يجلس في الجهة المعاكسة له يده ليملأ كأسًا سادسًا بسرعة، وهو يهزُّ كتفيه قائلًا ببساطة:
-تسعة… تسعة أعوامٍ وسبعة أشهرٍ وثلاثة أيامٍ وساعتان فقط!!!!
بنهاية كلماته وامتلاء الكأس السادس أمسكه بيده، وهو ينهض في إجلالٍ وبنصف انحناءة، مادًّا يده للرجل المتسائل، الذي أخذه منه برويَّة، ناظرًا إلى فوهته بشرود، قبل أن يتجرَّعه بأكمله مرةً واحدة!
سرت قشعريرةٌ سريعةٌ وواضحةٌ تمامًا في جسده بأكمله هذه المرة، بانت للعيان، قبل أن يلتفت إلى الشخص الثالث الذي كان يجلس معهم على المنضدة صامتًا منذ البداية، وهو يشير إليه بكأسٍ ملأه الرجل الثاني بلهفةٍ وسرعةٍ أكبر، ودفعه ناحيته دفعًا:
-لماذا لا تحتسي معنا الشراب؟ سيجعل هذا ذهنك صافيًا، وعقلك متفتحًا لكافة الآراء، ويجعلك أكثر تقبُّلًا ورويَّةً وحكمةً في اتخاذ القرارات الهامة والحاسمة؟!
تمتم الشخص الثالث هذا في حرجٍ وتحفُّظٍ دبلوماسيٍّ مدروس، وهو يدفع الكأس بهدوءٍ بعيدًا عنه:
-الخمر حرامٌ وتذهب العقل، فكيف أشربها وأنا سأقرِّر بعد قليل مصير شعبٍ مشرَّدٍ مضطهد، يزداد شهداؤه بالآلاف مع كل رشفةٍ وكل ثانيةٍ تمر؟ شعبٌ معلَّقٌ أمره وتقرير مصيره في رقبتي، وأنا أحاول جاهدًا وقف هذه الحرب المستعرة التي يروح ضحيتها كل يومٍ آلافٌ من الأبرياء… لذلك يجب أن يكون عقلي واعيًا ومخلصًا لهذه القضية!
حاول الرجل الثاني معاودة دفع الكأس مجددًا تجاه الرجل، وهو يقول بصوتٍ هادئٍ حمل كل خباثة الدنيا:
-هذا نبيذٌ وليس بخمر، وعلى حدِّ علمي المتواضع أن رجال الدين أثناء حكم الدولة العباسية أباحوا شرب النبيذ، وخاصةً للنخبة الحاكمة، كي يتخذوا القرارات الهامة والحاسمة بحكمةٍ وتعقُّلٍ وهدوء؟!
نظر الرجل الثالث للكأس بصرامة، وهو يجيب بحزم:
-لذلك انتهت تلك الدولة شرَّ نهاية، وقُتل أبناؤها بسبب ولاتها السيئين، وبتاريخٍ بائدٍ سيِّئ الذكر عند حكامها، وأنا لن أقبل أو أسمح بأن أكون مثلهم، أو حتى أن يلقى شعبٌ معلَّقٌ مصيره في رقبتي نفس نهايتهم اليوم بسبب كؤوس الخمر التي تدير الرؤوس وتجعلنا نأخذ قراراتٍ مصيريةً متأخرةً وخاطئة!
أومأ هنا الرجلُ على رأس المنضدة، والذي يبدو أنه المتحكم في كافة الأمور، برأسه في حكمةٍ واقتناع، قبل أن يشير إلى الرجل الثاني وهو ينظر إلى الكأس السابع، الذي وجده في قبضة يده بتثاقلٍ وأعينٍ مرتخية، والذي لا يعرف متى وأين وكيف ملأه هذا الساحر الخبيث ووضعه في يده، قبل أن يرفعه إلى فيه مغمضًا عينيه في استمتاع، قبل أن يقول متجشئًا بلا حرجٍ في وجه الرجل الثالث:
-عندك حق، كيف نقرِّر حرية ومصير شعوبٍ تموت أبناؤها كل لحظةٍ ونحن مخمورون هكذا؟!
صمت قليلًا، قبل أن يلتفت للرجل الثاني مكمِّلًا:
-سنحترم رأي صديقنا، وسنؤجِّل هذه المحادثة الهامة والمصيرية الخطيرة إلى جلسةٍ أخرى في يومٍ آخر وموضعٍ آخر حتى نفيق، لكي نتخذ القرار الصحيح والسليم بوقف هذه الحرب الدامية، ويجب أيضًا أن لا تحضر هذه الزجاجة الضخمة معك من جديد في مباحثتنا الهامة هذه بخصوص وقف الحرب التي تشنُّونها عليهم وتقرير المصير؟
أومأ الرجل الخبيث برأسه في طاعةٍ وتفهُّم، وهو ينهض مجددًا، منحنياً هذه المرة بشدةٍ في احترامٍ بالغ، حتى كادت جبهته أن تقبِّل البلاط بين قدمي الرجل، وهو يقول بفحيحٍ كالثعبان:
-حسنًا يا سيدي، لك هذا، لذلك سنكتفي المرة القادمة بكأسين فقط من الشراب في أول الجلسة، كي نتخذ قراراتنا برويَّةٍ وبدون تعجُّل!!
نهض الرجل الأول هنا قائلًا في حكمةٍ وسعادةٍ بالغة، معلنًا نهاية الحديث والمفاوضات:
-هذا حلٌّ جيد، الأمور تسير بطريقةٍ صحيحةٍ ومثمرة، سنرى هذا الأمر في الجلسة المقبلة حين نلتقي العام القادم!!!
صافح الرجل الثاني الرجل الأول بشكرٍ واحترامٍ بالغ، قبل أن يتجه الاثنان إلى خارج القاعة التي كانوا يجلسون بها من بابٍ خلفيٍّ بعيدٍ عن أبواق الصحافة بخطواتٍ ثابتة، إلا أن الرجل الثالث وحده خرج من الباب الرئيسي، وهو يحاول أن يعدِّل من هندامه مترنحًا بشدة، وبخطواتٍ مهزوزةٍ متعثرة، لتلاحقه آلاف الميكروفونات وآلاف الفلاشات المتقطعة الصادرة من الكاميرات، التي أخذت تصدع في وجهه من مئات الصحفيين التي انهالت أسئلتهم عليه بلا هوادة:
-هل أوقفتم الحرب المستمرة؟
-هل توصلتم إلى مباحثات السلام؟
-متى سيتوقف نزيف دماء الأبرياء المستمر؟
-متى سينتهي العدوان على أرواح الأبرياء؟
-متى… متى… متى… متى!!!!!!!!!!!!!!!
وقف الرجل الثالث، وهو يحاول أن يغلق أزرار بدلته الفاخرة بأعجوبة ليعدِّل من هيئته الدبلوماسية غير المنضبطة، قبل أن يترك كل شيءٍ ويتشبث بكلتا يديه بالمنصة الخشبية بشدةٍ كي لا يسقط أرضًا من تأثير الدوار الشديد الذي اكتنف رأسه وأشعره بخدرٍ عجيب، قبل أن يقول بفخرٍ وبفم ثقيل كمن حقق إنجازًا لن يتكرر، وهو يحاول أن يكتم بكفِّه فمه مانعًا فقماءةً هاجمته بشدة، لا يعرف لها سببًا:
-لقد توصَّلت مباحثاتنا ومجهوداتنا العظيمة، التي أحرزت تقدُّمًا كبيرًا في هذا الصراع الدائر، وتقدُّمًا ملحوظًا لا مثيل له بعد مرور عدة سنواتٍ على بداية هذه الحرب، أود أن أخبركم، وبكل فخر، بأننا قد اتفقنا في الجلسة القادمة، بناءً على طلبنا الخاص الذي كافحنا كثيرًا كي نفرضه بقوةٍ على مائدة المفاوضات، وقد رضخت كافة الأطراف المعنية إلى طلبنا الحاسم بتقليل عدد كؤوس الخمر التي سيتناولونها في الجلسة القادمة إلى كأسين فقط، كي نستطيع على ضوء هذا الأمر اتخاذ القرارات الهامة بحكمةٍ ورويَّةٍ وبدون اهتزاز… وستستمر الحرب إلى هذا الحين!!!!!!
في تلك اللحظة، لم تكن الحرب وحدها هي التي استمرّت… بل استمرّ الزمن واقفًا، والعدّادُ مكسورًا، والضميرُ مؤجَّلًا إلى إشعارٍ آخ!!!!!!
في مكانٍ ما، كانت أمٌّ تُحصي أبناءها فلا تجد إلا الفراغ، وكان طفلٌ يتعلّم العدّ لا بالأرقام،
بل بعدد الغارات بين شهقةٍ وبكاء!!!
أما الكؤوس… فلم تُغسل، بل تُركت شاهدةً على أن القرارات الكبرى لا تُصنع حين تثقل الرؤوس، ولا حين يُخفَّف الشرّ إلى كأسان.
وهكذا، لم تُؤجَّل الحرب لأن السلام لم ينضج، بل لأن الخمر لم تنتهِ بعد، ولأن العالم اعتاد أن يفاوض الموت وهو سكران !!!!!!!!!!!!!!!!!

الاسم: محمود خالد عبد الجواد
الدولة: مصر
رقم التواصل: 01004907933
فيسبوك: https://www.facebook.com/mahmoud.qudsy/
عنوان القصة: حبر كاذب
================================================================
“ويدور الزمن بينا. يغير لون ليالينا. بنتوه بين الزحام والناس. ويمكن ننسى كل الناس. ولا ننسى حبايبـ..”، انتزعني من شرودي صوت قائد الطائرة “برجاء ربط الأحزمة استعدادًا للهبوط”، نزعتُ سماعتي وبصري عالقٌ عند شعار الطائرة وهو يقترب من نقطته الأخيرة في الشاشة المقابلة.
أدرتُ وجهي إلى النافذة، أرى بقايا السحب قبل أن تتلاشى وتعود الصورة إلى أسطح المباني المتكدسة. كم تمنيتُ أن آخذ من أحب، ونسكن فوق سحاب المدينة التي أعمل بها!
“سنين وسنين بتفوت ما نحس بوجودها ولا وجودنا”
لاحظتُ وجهي في مرآة النافذة، متى ظهرتْ تلك التجاعيد والشعيرات البيضاء؟ لا أنسى ذلك الشاب الذي حمل حقيبته وسافر بسترة تخبئ جواز السفر وخطاب التعيين، وقلم يطلّ من جيبي قبل عشرين ربيعًا، ولا يزال.
نظرتُ إليه وابتسمتُ بعينٍ مرقرقة، رأيتُه في درج أبي ليلة وفاته، ولم يفارقني، بحبره دفنتُ وورثتُ، وتزين توقيعي عقدَ زواجي بـ”وداد”، ونقشتُ اسم طفلي “وحيد” في سجلات الحكومة. سافرتُ وصارت الحياة رقمية، ولا يزال عيني الثالثة التي تحمل قبعة زرقاء تشبك في جيب سترتي.
“ولحظة حب عشناها، نعيش العمر تسعدنا”
لم أنسها يومًا، سنتان منذ فارقتها، عاهدت نفسي على أن يكون الفراق الأخير، تركتُها ونجلي في فيلا أنفقتُ من أجلها كل ميراثي، وأكملتُ تجهيزها برواتبي.
“صعب”. بها رددتُ على إلحاحها بمرافقتي في سنوات سفري الأولى، لظروف عملي، وردتْ على إلحاحي في سنوات الأخيرة، لظروف عملها.
وصلتُ إلى الفيلا، وجدتُ أخي “فايز” عند البوابة، بين جلابيب وفئوس، قرأتُ مفاجأته وضحكتُ وأنا أعانقه، لهذا لم أخبرهم بأني قادم، تخطيتُ الممر الحجري بين الحدائق، “عفارم عليك يا أخي، الفيلا كما طلبتُ منك بالضبط”.
رأيتُ زوجتي ونجلي، عانقتُهُما، لكن ما قرأته في عينيهما أطفأ جذوتي.
“خارج مع أصحابي”، قالها ابني ورحل، لم يمهلني كي أطمئن عليه، لم أجد وداد أمامي، جمود يسكن ملامح وجهها الغارق في المساحيق والشفاه المزدانة بالطلاء الأحمر.
رد مقتضب على أسئلتي، نصف ابتسامة عند حقيبتي الممتلئة بالهدايا، أعانقها ولا تتشبث بي، ظمآن أردت أن أروي أرضي القاحلة، ولكن. ماذا قالت؟ فايز؟
وقفت مشدوهًا. عين على اتساعها ينزل منها خيط سائل فوق فوهة بركان خامد أوشك لهيبُه على الانفجار.
ماذا. كيف. متى. أين. لماذا؟ كل الأسئلة قيلتْ، ردها لم يعدْ مقتضبًا، تسترسل، تصرخ باكية، لم أسمع سوى “أنا بريئة” و”أنت السبب”.
“ونظرة من بعيد لبعيد تقول حبيت. ورمش يقول غلبني الحب”
وقفتُ عند البوابة، أراها خلف النافذة، عيناها معلقتان به وهو يقطف الثمار، أحدهم يربت على كتفي، ويسألني “هل هذه فيلا الأستاذ فايز؟”، ولم أرد.
أسير في الطرقات بلا هدى، أرى العمارات عملاقة خانقة، بينها ضاقت الممرات، الشمس على أوجها لم تنر ظلمتي، أذوب في لهيبها ولا أكاد أراها، وجوه هلامية وأجسام بأربع عَجَلَات تذهب وتجيء. ذقتُ الغربة في وطني الذي صرت به وحيدًا.
رنّ هاتفي، زميلتي “صدّيقة”، تحسستْ قلمها الذي رافقني سهوًا في حقيبة يدي. أخبرتُها متلهفًا أن تمزق طلب الاستقالة الذي وقّعتُه بقلمي، ولا تقدمه لصاحب العمل.
عدتُ في زيارة خاطفة. التقطتُ قلمها، أنهيتُ زيجتي بكلمتين في ورقة بيضاء، تركتُ معها ألمي عند الطاولة ورحلت.
بضع ساعات وعدتُ فوق السحاب. تأملتُ في قلمها وأعدتُ السماعة إلى أذني.
“لسه مشوار الحياة شايل لنا وقفات. معالم في طريق الحب أحلى بكتير. من اللي فات من اللي فات”.

الاسم: محمود أحمد إبراهيم علي
اسم الشهرة: محمود السيرة
الدولة: مصر
فرع المسابقة: قصة قصيرة
اسم القصة: رغم أنف السجان
فون وواتساب: 01092589471
لنك الصفحة على الفيسبوك:
https://www.facebook.com/share/1GhzGiDvdG/
النص:

ترك من معه في الغرفة وانزوى في ركن ليس ببعيد، لا يفصله عن بقية أصحابه سوى قطعة من القماش لا يصح أن يُطلق عليها ستارة. كان فعل ذلك معتادًا بين تلك الصحبة التي أُجبرت أن تكون في ذلك المكان دون أدنى اختيار من أي واحد فيهم، منهم من يعرف الآخر من قبل ومنهم من رأى الآخرين لأول مرة، ولكن لطول مدة بقائهم معًا صاروا أصحابًا، بل أصدقاءًا.
كان فعل ذلك معتادًا حينما يهم أحدهم بالاستتار لقضاء حاجة في الوعاء المخصص لذلك، أو لقضاء حاجة أخرى في وعاء آخر مخصص لتلك.
التفتَ عدة مرات نحو باب الغرفة ولم يهمه من بجواره، فهم يعرفون ما يقوم به وأخذوا يتجمعون بالقرب من الباب وأعلوا صوتهم بالحديث حتى لا تراه عين حارس أو تسمعه أذن عابر بالخارج.
أمسك الأنبوب الزجاجي الصغير وهم بقضاء ما انتوى قضاءه، كانت تلك اللحظات جد صعبة بل قاسية عليه، تذكر خلال معاناته فيها أحداثًا مرت به منذ أن كان طفلًا حتى جيء به إلى ذلك المكان المشئوم.
أولها عندما كان طفلًا صغيرًا يلهو أمام بيته المتواضع فرأى أباه آتيًا يلهث حاملًا جثة أخيه الأكبر ذي العشرة أعوام غارقًا في دمائه مثخنًا في جراحه، وفي رأس أبيه جرح غائر ينزف دمًا بينما عيناه تنزف دمعًا ألمًا وحزنًا، ومن بعيد يجري وراءه بعض من جنود الغرباء الذين يعرفهم جيدًا.
وعندما اقترب منه أبوه نظر في عينيه نظرة لم ينسها وجثا على ركبتيه وحنى ظهره ووضع رأسه على رأس ابنه المقتول ونطق الشهادتين حتى أتى الجنود وركلوه عدة ركلات ليتأكدوا أنه قد فارق الحياة.. للأبد.

“ما الخطب؟”
أخرجه ذلك السؤال الآتي من الخارج بلغة عربية ركيكة من حالة ذكرياته تلك، ومسح بيمناه التي تمسك الأنبوب قطرات عرق سالت على جبهته، أجاب بعض من بالغرفة سؤال الحارس وأشار آخرون لزميلهم هذا بعدم الاكتراث والانشغال عما يقوم به.
أسند رأسه مرة أخرى إلى الجدار ومازال مادًا الأنبوب أمام خصره، اهتزاز جسده ذكره برقصه في حفل زفافه على عروسه التي تم القبض عليه قبل أن يدخل بها.
كان قد اعتزم ومضى قدمًا في الثأر لأبيه وأخيه وآخرين ممن كانوا قريبين منه ولقوا حتفهم على يد الغرباء، وتعاون مع فتيان وشباب الحي ممن كان لهم نفس اعتزامه. كانت لهم صولات وجولات في ذلك استمرت لسنوات، كر وفر، نجحوا مرات وأخفقوا مرارًا، ولما أن بلغ مبلغ الزواج واختار عروسه وبعد أن فرغ من احتفالات الزفاف وفي طريقه إلى بيته الجديد كانت تنتظره دورية من هؤلاء الجنود، اختطفوه من يدي عروسه وبعد محاكمة صورية أودعوه سجنًا من سجونهم الكثيرة بعد الحكم عليه بالسجن المؤبد.

“أسرع يا فتى!”
كان ذلك النداء الصادر من صديقه المقرب في المعتقل وأخي زوجته والذي صادف تذكره ليلة زفافه وتخيله لأحداثها التي لم يعشها بمثابة أمر الانطلاق وإنهاء المهمة الصعبة.
امتلأ الأنبوب، ورغم ارتياحه إلا أن توتره قد زاد أضعافًا لا سيما بعد فشل التجربة الأولى حينما فسد ما بداخل الأنبوب قبل وصوله إلى مقره المراد.
لم يكن مقتنعًا في البداية بذلك الأمر عندما عرضه عليه أصدقاؤه لكنه تدريجيًا انشغل به وفكر فيه وسمع من غير واحد من أصدقائه في السجن عن محاولات بعضهم التي كُللت بالنجاح، وعن رأي مسئولي الإفتاء الشرعي بجوازه مع وضع ضوابط صارمة، مغامرات كثيرة منها المُضحك ومنها المُبكي، وفي بعض الزيارات كان يرى أطفالاً صغارًا بصحبة أهليهم عرف فيما بعد أنهم أبناء زملائه في المعتقل وأنهم زُرعوا داخل أرحام أمهاتهم ووُلدوا بعيدًا عن أبائهم بنفس الطريقة التي اتبعها.
أخذ صديقه الأنبوب -وكان هو من جلبه من عيادة السجن الطبية خلسة- وبحرص شديد أمسك أحد الأكياس بعد أن كسر جزءًا من قالب الشوكولاتة التي كانت بداخله ووضع مكانه الأنبوب وأعاد غلق الكيس كأن شيئًا لم يكن، ووضعه وسط أكياس حلويات أخرى كان قد اشتراها من كانتين السجن حتى يعطيها لابنه الصغير مهند الذي سيأتيه بعد ساعة أو أقل مع أمه وجدِّه في زيارتهم الأسبوعية له في معتقله.

قاما سويًا بعد أن سمعا اسميهما في قائمة المطلوبين للزيارة ومشيا .. الصديق ممسكًا بكيس بلاستيكي يحوي عددًا من أكياس الحلوى والشوكولاتة، أما هو فعيناه معلقتان على ذلك الكيس ولولا أنهما اتفقا لَمدَّ يده ليمسك بالكيس الذي يضم قطرات من روحه ربما تحمل إليه بشارة غالية في المستقبل القريب.
خرجا إلى المكان المخصص للزيارة، وكان بانتظارهما بالخارج العروس الشابة وأبوها ومهند ابن أخيها وأمه، وبجانبهم حماتها العجوز وخال زوجها، أقبل على عروسه يملؤه الشوق والحزن معًا وضمّها بين ذراعيه ليجد عيناه قد اغرورقت بالدموع، وحتى لا تسيل على وجهه تركها ليُقبل رأس أمه ويُرحب بخاله.
تجاذب الجميع أطراف الحديث وفي خضم المزاح أعطى صديقه كيس الحلويات لأبيه الذي أمسكه بحرص بالغ وأخرج منه بعض الأكياس ليعطي منها حفيده واحتفظ بالكيس المنشود بين اثنين آخرين بحجة أعطائها لحفيده في طريق عودتهم.
وسط ضحكاتهم أخفى الجميع علامات الترقب والقلق لما علموه من الزيارة السابقة بمحتويات تلك الأكياس في هذه الزيارة.
أعلن مذياع المعتقل أن وقت الزيارة قد انتهى وعلى الجميع الاصطفاف استعدادًا للتفتيش قبل الخروج.
رغم اجراءات التفتيش المشددة على الجميع، إلا أن لحُسن الحظ قد كُتب للأنبوب النجاة وكُتب لما بداخله الخروج إلى فضاء الحرية.
واصلت تلك العينة التي بداخل الأنبوب طريقها المنشود، فقد غيرت السيارة التي أتت بالزائرين طريقها فتوجهت إلى مركز الإخصاب والتلقيح الموثوق به، ووسط إجراءات دقيقة للغاية تم تسجيل العينة تحت نظر الشهود، وقد تم تحديد موعد زراعة تلك النطف المهربة داخل رحم العروس التي لم يمسسها زوجها، وفي الليل وبعد صلاة العشاء تم إذاعة الخبر في مسجد الحي للتوثيق والإثبات.

لم يهدأ له بال في محبسه، حتى مع مجيء الأخبار تترى مع الزوار بأن كل شيء على ما يُرام وأن عملية التلقيح وزراعة النُطَف قد تمت ويؤكد الأطباء مع مرور الأيام أن الحمل مستقر.
كان دائم التفكير في مستقبل طفله -ذكرًا كان أم أنثى- فهو قد حُكم عليه بالسجن المؤبد، أي أنه لن ينعم بابنه -أو بنته- كباقي الآباء ولن يهنأ برؤيته يكبر وينمو أمام عينيه.
كان قلقًا أيضا على نظرة أهالي حيه لزوجته ولابنه لحملها وولادته بتلك الطريقة، رغم أنه ليس الأول ولن يكون الأخير في ظل هذا الاحتلال المقيت، فالجميع يعلم أنه لا خلاص من أيدي السجان سوى تهريب بضع قطرات تهب الحياة لذرية قد تغير واقعًا مريرًا يعيشه أهل فلسطين كلهم أجمعين.
مرت الأيام بطيئة عليه داخل جدران السجن، سريعة جدًا خارج أسواره، وجاء اليوم الذي ينتظره منذ شهور، طفله الرضيع بين يديه، خرج من السجن نطفة مهربة داخل أنبوب ليعود على ذراعي جدته التي أتت به تاركة أمه بالخارج حتى لا يرتاب المفتشون.
حمله ونظر في عينيه نظرة كتلك التي نظرها إليه أبوه منذ زمن كأنما يقول “لم تنتهِ الحكاية يا وليدي، إنما قد بدأت للتو”.
وعندما سألته أمه عن الاسم الذي اختاره لابنه، رفع رأسه ناظرًا للسماء الواسعة قائلا :
“سفير .. سفير الحرية، رغم أنف السجان”